Joan Reixach (actif à Valence 1431 - 1482 / 1495) Sainte Élisabeth de Hongrie et saint Jacques le Majeur Paire de fragments d'un retable. Tempera et fond d'or sur panneau. Valence, vers 1450-1470. 58 x 19,5 x 2,5 cm et 58 x 19,5 x 2 cm. Alberto Velasco González, dans lequel il confirme l'attribution de cette paire inédite au peintre valencien, puisqu'elle n'est pas répertoriée dans la bibliographie existante sur l'artiste. Vous trouverez ci-dessous la justification de Velasco pour cette attribution : "En ce qui concerne l'attribution, le style et le type de figures représentées ne laissent aucun doute quant à leur inclusion dans le catalogue des œuvres de Joan Reixac. Par exemple, Sainte Elisabeth de Hongrie trouve un parallèle étroit dans un petit fragment de prédelle (18,5 x 30 cm), de format horizontal, conservé dans une collection privée et représentant la même sainte (fig. 6). Outre la grande similitude des visages des deux saints, on observe un même type de couronne ornée de bijoux et sertie de cabochons, la même façon de tenir les roses, le fait que le saint porte dans les deux cas une guimpe blanche très semblable et que le manteau est attaché autour du cou d'une manière analogue. Le traitement des plis des vêtements est également très similaire dans les deux œuvres. En ce qui concerne saint Jacques le Majeur, un parallèle direct peut être trouvé dans la représentation du même personnage dans le panneau principal du retable démantelé de saint Jacques et saint Gilles l'Abbé, provenant du couvent de Notre-Dame du Mont Carmel à Valence, une œuvre datée d'environ 1450-1460 (fig. 7). Ce panneau est aujourd'hui conservé au Museu de Belles Arts de València et constitue l'une des plus belles œuvres de Reixac. Malgré les différences de taille et de type de représentation, nous constatons dans les deux cas que le saint est représenté de manière similaire, avec des attributs identiques tels que le livre, le chapeau et la sacoche du pèlerin, ces deux derniers étant décorés de coquilles Saint-Jacques. La ressemblance s'étend même au vêtement intérieur rose et à la longue tunique en poils de chameau portée par-dessus, ainsi qu'au type de sandales. La représentation de la tête du saint est également similaire, avec un visage légèrement ovale et une barbe modeste. Dans le catalogue de Reixac, nous trouvons également une troisième représentation comparable : le Saint Jacques conservé dans l'église de La Pobla de Vallbona." En ce qui concerne la chronologie, l'érudit précise : "Chronologiquement, les deux fragments de prédelle dont il est question ici présentent un style proche des œuvres de Reixac qui sont solidement datées par la documentation. C'est le cas du Saint Benoît du musée de la cathédrale de Valence, lié à une commande passée au peintre en 1448, tandis que le retable susmentionné de Xàtiva est documenté en 1452. De même, une Sainte Marguerite du Museu Nacional d'Art de Catalunya a été datée d'environ 1456, car elle pourrait faire partie du retable commandé cette année-là pour la ville de Bocairent (Valence). [...] Ces références, ainsi que le Retable de saint Jacques et saint Gilles l'Abbé [...] daté entre 1450 et 1460, nous permettent de situer nos fragments de prédelle dans une fourchette chronologique comprise entre 1450 et 1470, période durant laquelle le peintre a également réalisé les retables de Catí et de Poblet". Il fournit également une description riche et détaillée des œuvres, que nous reproduisons ici : Sainte Élisabeth de Hongrie "est représentée debout, légèrement tournée vers son côté droit. Elle porte une tunique brune, un manteau de couleur violette, une guimpe de veuve blanche sur la tête, ainsi qu'une couronne d'or. Le manteau présente une série de plis tubulaires en zigzag, de nature fragile, typiques de la tradition gothique tardive. Avec son manteau, la sainte tient sur ses genoux quelques roses blanches et rouges, l'un de ses attributs traditionnels. Son visage serein, aux traits simples mais délicats, se distingue par un regard pénétrant dirigé vers sa droite. Cela indique que ce fragment de prédelle se trouvait sur le côté droit du retable, du point de vue du spectateur". "Saint Jacques le Majeur est représenté de la même manière, tourné vers sa droite et également en pied (fig. 2). La représentation suggère donc que ce fragment faisait également partie de la partie droite de la prédelle originale. Comme à l'accoutumée, le saint se présente comme un pèlerin, vêtu d'une tunique intérieure rose sur laquelle est drapée une robe sombre en poils de chameau, avec un manteau sombre attaché au cou, des sandales et un bâton pour l'aider à marcher. Il porte également une sacoche et un chapeau à large bord caractéristique, tous deux ornés de coquilles Saint-Jacques, autres symboles typiques de l'iconographie de saint Jacques. Enfin, il tient dans sa main gauche un livre à la couverture rouge. L'espace dans lequel se tiennent les deux personnages est uniquement défini par un sol carrelé représenté en perspective, caractéristique de la peinture valencienne du XVe siècle et que l'on retrouve fréquemment dans les œuvres de Reixac, où deux types de carreaux différents sont combinés". "Au-dessus du sol apparaît le fond doré caractéristique réalisé à la feuille d'or, orné d'un délicat poinçonnage couvrant toute la surface, composé de motifs végétaux disposés le long d'une bande qui parcourt le périmètre intérieur du panneau. Ce poinçonnage se réfère clairement à la tradition valencienne et est typique des œuvres de Reixac. Joan Reixach était un important peintre gothique valencien, formé par Jacomart. Il a peint de nombreux retables, comme celui de sainte Ursule et des cent mille vierges conservé au MNAC de Barcelone, celui de saint Martin pour la cathédrale de Segorbe et celui de sainte Catherine la martyre dans l'église paroissiale Notre-Dame de Villahermosa del Río, entre autres. On trouve également des exemples de son œuvre au Prado, au musée Goya de Castres, en France, au musée de la cathédrale de Segorbe, à la basilique collégiale de Xàtiva, à la fondation Norton Simon de Pasadena, au musée national des beaux-arts du Chili, etc. Ce lot a été importé, sa licence d'exportation du ministère espagnol de la culture est donc garantie et il est exempté des droits d'exportation de la culture espagnole. Provenance : - Collection privée. Italie. - Collection privée. Barcelone.