Johann Peter Hasenclever Arbeiter vor dem Stadtrat Öl auf Leinwand. 47,5 x 63 cm. Signiert und datiert unten links: J. P. Hasenclever. 1848.. Provenienz Westfälischer Privatbesitz. Ausstellungen Münster, Westfälisches Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte: "Für Freiheit und Recht. Westfalen und Lippe in der Revolution 1848/49", 1999. - Frankfurt a. M., Frankfurter Kunstverein: "Demonstrationen. Vom Werden normativer Ordnungen", 2012. Literatur Gerd Dethlefs: Michel vor der Obrigkeit - Vierte Fassung des Gemäldes "Arbeiter und Stadtrat" entdeckt. In: Westfalenspiegel, 1999, Nr. 3, S. 24. - S. Geppert/D. Soechting: Johann Peter Hasenclever (1810-1853) - Ein Malerleben zwischen Biedermeier und Revolution, Mainz 2003, S. 278-279, Nr. 103 mit Abb. - Frankfurter Kunstverein/Goethe-Universität Frankfurt a. M. (Hrsg.): Demonstrationen. Vom Werden normativer Ordnungen, Frankfurt a.M. 2012, S. 178-181. - Zu den Werken in Düsseldorf, Solingen, Münster und Remscheid siehe Geppert/Soechting (op. cit.), S. 278-282, Nr. 102 u. 104-105 mit Abb. Johann Peter Hasenclever lernte an der Düsseldorfer Kunstakademie, unter anderem bei Theodor Hildebrandt (1804-1874). 1838 zog es ihn gemeinsam mit Malerkollegen nach München, wo er sich bis 1843 hauptsächlich aufhielt. Nach zwei Italienreisen verlegte der frisch vermählte Hasenclever seinen Wohnsitz erneut nach Düsseldorf. Hasenclever war Mitglied des Münchener Kunstvereins, der Berliner sowie der Amsterdamer Kunstakademie. 1851 zeichnete ihn der belgische König mit einer Goldmedaille aus. Hasenclever gilt als einer der bedeutendsten Vertreter der Düsseldorfer Genremalerei. Bevorzugt wählte er Themen, die es ihm ermöglichten, verschiedene Gruppierungen mit differenzierten Gemütsbewegungen und Charakteristika darzustellen - so wie bei dem hier vorliegenden Gemälde "Arbeiter vor dem Stadtrat". Hasenclever fängt in vielen seiner Gemälden den politischen Zeitgeist, die gesellschaftlichen Umstände des Vormärz und des Revolutionsjahres 1848 ein. Die Werkreihe „Arbeiter vor dem Stadtrat“, die zwischen 1848 und 1850 entstand, umfasst drei Gemälde, eine Ölskizze und eine Vorzeichnung. Neben dem hier vorliegenden Gemälde befinden sich die anderen Versionen in der Gemäldegalerie des Museum Kunstpalast in Düsseldorf sowie im Bergischen Museum Schloss Burg in Solingen. Auch die Ölskizze und die Vorzeichnung sind der Öffentlichkeit zugänglich: im Westfälischen Landesmuseum Münster sowie im "Historischen Zentrum" von Hasenclevers Geburtsort Remscheid. Die Werkreihe schildert die Ereignisse des 9. Oktober 1848 in Düsseldorf. Nachdem der Stadtrat beschließt 600 Arbeiter zu entlassen, ziehen 200 Protestierende des Volksclubs, deren wohl bekanntester Anführer Ferdinand Lassalle war, vor das Düsseldorfer Rathaus. Eine „Deputation an den Gemeindevorstand um Arbeit“ wird entsandt. Das vorliegende Werk nimmt eine Sonderstellung in der Serie „Arbeiter vor dem Stadtrat“ ein, zeigt es doch den entsandten Arbeiter unterwürfig, in katzenbuckliger Haltung vor den Herren des Stadtrats. Entgegen den Kompositionen der übrigen, späteren Werke, in denen der Arbeiter forsch und erhobenen Hauptes das Schriftstück übergibt, scheint Hasenclevers politisches Couleur hier gemäßigter. Johann Peter Hasenclever Laboures before the City Council Oil on canvas. 47.5 x 63 cm. Signed and dated lower left: J. P. Hasenclever. 1848. Provenance Private ownership, Westfalia. Exhibitions Münster, Westfälisches Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte: "Für Freiheit und Recht. Westfalen und Lippe in der Revolution 1848/49", 1999. - Frankfurt a. M., Frankfurter Kunstverein: "Demonstrationen. Vom Werden normativer Ordnungen", 2012. Literature Gerd Dethlefs: Michel vor der Obrigkeit - Vierte Fassung des Gemäldes "Arbeiter und Stadtrat" entdeckt. In: Westfalenspiegel, 1999, no. 3, p. 24. - S. Geppert/D. Soechting: Johann Peter Hasenclever (1810-1853) - Ein Malerleben zwischen Biedermeier und Revolution, Mainz 2003, p. 278-279, no. 103, illus. - Frankfurter Kunstverein/Goethe-Universität Frankfurt a. M. (ed.): Demonstrationen. Vom Werden normativer Ordnungen, Frankfurt a.M. 2012, p. 178-181. - For the works in Düsseldorf, Solingen, Münster and Remscheid cf.: Geppert/Soechting (op. cit.), p. 278-282, no. 102 & 104-105, illus. Johann Peter Hasenclever learnt to paint at the Düsseldorf academy under lecturers such as Theodor Hildebrandt (1804-1874). In 1838 he moved to Munich with several of his artist colleagues, where he remained until 1843. Following two trips to Italy, the newlywed Hasenclever returned to Düsseldorf. He became a member of the Munich art society and the academies of Berlin and Amsterdam. The King of Belgium awarded him a gold medal in 1851. Hasenclever is considered one of the most important representatives of Düsseldorf genre painting. He generally chose motifs allowing him to depict groups of figures in different emotional states and with varying characteristics, such as in the present work. Many of Hasenclever's works capture the political zeitgeist and social conditions of the “Vormärz” and the revolution of 1848. The series “Labourers before the City Council” was completed between 1848 and 1850 and encompasses three paintings, an oil sketch and a preparatory sketch. The two other paintings that exist aside from this work are kept in the painting gallery of the Museum Kunstpalast in Düsseldorf and the Bergisches Museum Schloss Burg in Solingen. The oil sketch and the preparatory sketch are also on view to the public in the Westfälisches Landesmuseum in Münster and in the "Historisches Zentrum" of Hasenclever's hometown of Remscheid. This series of works illustrates the events that took place in Düsseldorf on 9th October 1848. When the city council decided to dismiss 600 labourers, 200 members of the “Volksclub”, the most prominent leader of which was Ferdinand Lassalle, gathered to protest before the town hall. A “Deputation to the Council Leaders for Work” was sent. The present painting is unusual within the series in that it shows the delegate of the labourers standing in a bowed, subservient attitude before the gentlemen of the council. This is in stark contrast to the compositions of the other, later works in which the labourer hands over the document in a confident and proud manner, and clearly displays Hasenclever's more moderate political opinion at this time.