Josefa Sánchez (active entre 1639 et 1652, peut-être en Castille). Croix en bois sculptée et peinte pour la cellule d'un moine ou d'une nonne. Aux pieds du Christ crucifié, on trouve la représentation de saint Antoine avec l'Enfant Jésus. 56,7 x 37,3 cm. Un certificat du Dr Cathy Hall-van den Elsen, daté du 20 décembre 2024, est joint. De nombreuses femmes artistes, dans ce domaine ou dans tout autre domaine de l'art et de la société, ont été confrontées tout au long de l'histoire à l'indifférence, à l'ignorance et au mépris collectif, et la plupart d'entre elles ne seront jamais reconnues, car elles sont tombées dans un anonymat inexorable. L'artiste María Josefa Sánchez ne fait pas exception à cette règle injuste. Heureusement, ces dernières années, l'œuvre de femmes artistes de grande renommée comme María Josefa Sánchez a été revisitée, braquant les projecteurs là où l'ombre a toujours régné. Cette tâche ardue, rendue plus difficile par la rareté des informations, a été entamée par Mme Carmen G. Perez-Neu pour notre peintre (et bien d'autres) dans son livre "Galerie universelle des femmes peintres" (1964), un début qui semblait être le commencement d'une longue traversée du désert, mais qui a porté ses fruits. En effet, on a appris récemment l'acquisition, par le Meadows Museum de Dallas, d'une croix pour le culte privé de Josefa Sánchez, à l'été 2024. Cette pièce, achetée en même temps qu'une nature morte de Josefa de Ayala, "démontre son talent artistique [et] souligne son rôle dans l'expression religieuse et la spiritualité de l'époque", indique le musée dans le communiqué annonçant l'acquisition. La croix (inv. MM.2024.10) de Meadows, un musée qui "abrite l'une des collections d'art espagnol les plus importantes et les plus complètes en dehors de l'Espagne", et surtout une autre magnifique croix peinte, signée et datée de 1646, exposée à l'Art Institute of Chicago (inv. 2018.52), ont une ressemblance incontestable avec la croix que nous présentons dans cette vente aux enchères. María Josefa Sánchez (active entre 1639 et 1652, probablement en Castille) s'est en effet spécialisée dans la production de croix comme celle-ci, objets populaires pour le culte privé en Espagne et en Amérique latine, largement utilisés dans la peinture dévotionnelle du XVIIe siècle. La première œuvre de Sánchez, qui l'a placée sur la carte des artistes importants du Siècle d'or espagnol, a été révélée par José de Mesa et Teresa Gisbert dans leur publication, en 1970, pour les Archives d'art espagnol (volume 43, n° 169). Comme le souligne l'historien de l'art Fernando Collar de Cáceres dans son article "Sobre algunas cruces pintadas de María Josefa Sánchez" (1989), l'objectif de cette publication n'était pas de vanter la qualité de l'œuvre, une croix signée et datée de 1639, mais la "contribution du nom de cette artiste inconnue au maigre répertoire des peintres espagnols". Outre les nombreux apports iconographiques et stylistiques de Collar - nous recommandons vivement la lecture de l'article -, l'historien révèle que cette première pièce a fini par se diviser en deux : une copie signée conservée au monastère de San Antonio el Real à Ségovie, avec un Christ élancé et droit qui "répond aux modèles de la fin du XVIe siècle [comme] ceux de Tristán ou de Bartolomé de Cárdenas", avec le crâne d'Adam à l'extrémité inférieure de la croix et l'Immaculée Conception entre les deux ; et le second est le Christ peint du couvent de Santo Domingo el Real, datant de 1649, avec, à ses pieds, "une jeune femme vêtue de blanc et agenouillée sur une sphère d'apesanteur enveloppée de feu [qui] reçoit dans son cœur le sang qui coule du côté du Christ". Cette croix est accompagnée du certificat du Dr Cathy Hall-van den Elsen détaillant le petit mais riche corpus de Josefa Sánchez, une artiste dont l'héritage suscite un grand intérêt, comme en témoigne sa présence dans des expositions telles que "Spain : art and empire in the Golden Age" (San Diego Museum of Art, 2019) et "Leaving her mark : a history of women artists in Europe, 1400-1800" (Baltimore Museum of Art and Art Gallery of Ontario, 2024). Ce lot possède une licence d'exportation valide du ministère espagnol de la culture. Bibliographie de référence : - Collar de Cáceres, Fernando. (1989). "Sobre algunas cruces pintadas de María Josefa Sánchez" Estudios Segovianos. XXX, 86. Págs. 355-373. https://estudiossegovianos.es/?page_id=5239 - Mesa, José de ; Gisbert, Teresa. (1970). "Una pintora española del siglo XVII : Josefa Sánchez". Archivo Español de Arte ; Madrid Tomo 43, N.º 169, p. 93. https://www.proquest.com/openview/a1333d2d147e109f28f66baa6fa987be/1?pq-origsite=gscholar&cbl=1818508 - Hernández Miranda, Julián. (2024). "El Meadows Museum anuncia la adquisición de dos pinturas de mujeres artistas del Barroco". Musée Meadows. https://meadowsmuseumdallas.org/wp-content/uploads/2024/07/Ayala-Sanchez-Acquisition-Release-FINAL-FORMATTED-SP-WEB.pdf - Institut d'art de Chicago. (2019). "Crucifixion de María Josefa Sánchez". https://www.artic.edu/articles/780/maria-josefa-sanchezs-crucifixion