Joseph Beuys und Henning Christiansen 2 Fluxus-Objekte (Musik als grün. Telephon S) Zwei Objekte, Tonband und Text mit Abbildungen. Musik als Grün: Grün gefasste Geige, gestempelt "FLUXUS ZONE WEST" (stark verblasst). Telephon S: Zwei Blechdosen, eine mit brauner Farbe (Braunkreuz), mit Faden miteinander verbunden. Geige: ca. 21 x 60 x 9 cm; Blechdosen: je 11,8 x 10 cm. Auf dem Etikett signiert und nummeriert. Exemplar 17/24. Text als Photokopie-Faksimile in 6 Klarsichthüllen in Kunststoffordner 32 x 25,5 x 1 cm. BASF-Tonband 14,5 x 14 x 2 cm. Edition Schellmann, München. - Mit leichten Altersspuren. Schellmann 135 u. 136 Von der Auflage mit Tonband und Text wurden nur ca. 12 Exemplare realisiert. Seit den 1950er Jahren beschäftigt sich Joseph Beuys, neben dem Zeichnen und der traditionellen Bildhauerei , mit rituellen Aktionen im Umfeld, der sich seit etwa Anfang der 1960er Jahre entwickelnden, von dem Amerikaner Georg Maciunas gegründeten Fluxusbewegung. Sie gilt anfangs eher als geheimes „Kunstspektakel“, erfreut sich aber bei den Teilnehmern in geziemender Abendrobe zunehmender Beliebtheit. Für Beuys ist dies auch eine Möglichkeit, seinem sensitiven Drang, Botschaften zu senden, kreativen Ausdruck zu verleihen. „Meine Fluxusaktivität begann 1962, als ich mit Nam June Paik über alle möglichen Aktivitäten sprach, die man so machen könnte und vielleicht auch machen müsste. Irgendwann trafen wir uns mit Maciunas, der in Wiesbaden bei der amerikanischen Armee war, um organisatorische Fragen, Programmgestaltungen und die Möglichkeit von Tourneen zu besprechen.“ (Joseph Beuys, in: Heiner Bastian (Hg.), Skulpturen und Objekte, Berlin 1988, S.93). Dies markiert den Beginn einer Reihe von mehr als 40 Konzerten und spirituellen Einzelaktionen, die Beuys bis 1985 alleine oder mit verschiedenen Künstlern durchführt. Eine erste Zusammenarbeit zwischen Beuys und dem dänischen Komponisten und Musiker Henning Christiansen erfolgt im Dezember 1966 in der Düsseldorfer Galerie Schmela mit der Aktion „Manresa“ (Hommage à Schmela). Der Titel „Manresa“ bezieht sich auf den gleichnamigen Ort in Katalonien, in dem Ignatius von Loyola, Mitbegründer und Gestalter der Gesellschaft Jesu, längere Zeit in strenger Buße lebt. Ein weiterer Auftritt von Beuys mit Christiansen, der die grüne Geige spielt, findet anlässlich des Konzerts „Hauptstrom FLUXUS“ am 20. März 1967 in der Galerie Franz Dahlem in Darmstadt im Rahmen der Ausstellung „Fettraum“ statt. Die beiden Fluxus-Objekte, „Telephon S ---- E“ und „Geige“, sind Relikte des gemeinsamen Auftritts, der von 13 bis 23 Uhr andauert. „Die Dosen allein leisten das nicht, sie deuten im Grunde nur einen ganz simplen elementaren Vorgang an, den Begriff von Sender und Empfänger, also von zwei Stationen, ob das nun einzelne Menschen oder Gruppen sind, die miteinander verbunden sind. Eine Verbindungsschnur und ein positiver und ein negativer Pol, und die beiden informieren nun untereinander. Damit ist noch keine Aussage gemacht, was eine zeitgemäße Informationstheorie wäre. Das kann die Dose nicht leisten, aber die Dosen können das anregen, einen Anstoß geben, wenn ein intuitiver Mensch auf diese Dinge stößt. Es braucht aber nicht zu sein, es kann ein anderer kommen, der sieht eben zwei Dosen, die sind ja schließlich auch nicht schlechter als eine Plastik von Brancusi ....“, so Beuys in einem Gespräch mit Jörg Schellmann. (Joseph Beuys im Gespräch mit Jörg Schellmann und Bernd Klüser, Juni 1977, in: Jörg Schellmann (Hg.), Joseph Beuys, Die Multiples, München 1992, S.20, 24). Über die Geige selbst hat Joseph Beuys kein Wort verloren. Sie ist ein ‚normales' Instrument mit der Besonderheit, mit grüner Farbe gefasst zu sein. „Meine eigenen Instrumente sind alle grün angemalt, ‚Musik als Grün', ich muss etwas tun, um die Angelegenheit mit neuen Augen zu betrachten“, so Christiansen in seinem Beitrag „Produktionseskalation und Selbstkontrolle“ (in: Begleitheft zu den Relikten des Instrumentalkonzerts). Und sie trägt den Stempel „Fluxuszone West“, mit dem Beuys die grüne Geige seinem Werk zuordnet. Sicher haben Dose und Geige etwas Gemeinsames: Ihre beiden Hohlräume dienen als Resonanzboden für Klänge. Joseph Beuys und Henning Christiansen 2 Fluxus-Objekte (Musik als grün. Telephon S) Zwei Objekte, Tonband und Text mit Abbildungen. Musik als Grün: Grün gefasste Geige, gestempelt "FLUXUS ZONE WEST" (stark verblaßt). Telephon S: Zwei Blechdosen, eine mit brauner Farbe (Braunkreuz), mit Faden miteinander verbunden Two objects, tape and text with illustrations. Musik als Grün: violin painted green, stamped "FLUXUS ZONE WEST" (faded). Telephon S: two tin cans, one with brown colour (Braunkreuz), interconnected by a thread. Violin: approx. 21 x 60 x 9 cm; tin cans: each 11.8 x 10 cm. Signed and numbered on label. Numbered 17/24. Text as photocopy facsimile in 6 sheet protectors in plastic folder 32 x 25.5 x 1 cm. BASF tape 14.5 x 14 x 2 cm. Edition Schellmann, Munich. - Minor traces of age. Schellmann 135 and 136 Only about 12 copies of the edition with tape and text were realised. Since the 1950s, Joseph Beuys had not only occupied himself with drawing and traditional sculpting , but also with ritual actions in the context of the Fluxus movement that had been developing since the early 1960s and had been founded by the American Georg Maciunas. In the beginning, it was regarded as a secret “art spectacle”, but became increasingly popular with the participants in seemly evening dress. For Beuys, this was also an opportunity to give creative expression to his sensitive urge to send messages. “My Fluxus activity began in 1962 when I spoke to Nam June Paik about all kinds of activities that could and perhaps even should be carried out. At some point we met with Maciunas, who was in Wiesbaden with the American Army, to discuss organisational questions, programme arrangements and the possibility of tours.” (Quote from Joseph Beuys. Skulpturen und Objekte, Heiner Bastian (ed.), Berlin 1988, p.93). This marks the beginning of a series of more than 40 concerts and individual spiritual actions that Beuys carried out alone or with various artists until 1985. The first collaboration between Beuys and the Danish composer and musician Henning Christiansen took place in December 1966 at the Schmela Gallery in Dusseldorf with the action 'Manresa' ('Hommage à Schmela'). The title 'Manresa' refers to the town of the same name in Catalonia, where Ignatius of Loyola, co-founder and designer of the Society of Jesus, lived for a long time in strict penance. Another performance by Beuys with Christiansen, who played the green violin, took place on the occasion of the concert 'Hauptstrom FLUXUS' in the Galerie Franz Dahlem in Darmstadt as part of the exhibition 'Fettraum' on 20th March 1967. The two Fluxus objects, 'Telephone S ---- E' and 'Violin', are relics of the joint performance, which lasted from 1 pm to 11 pm. “It isn't the cans alone that accomplish this, basically, they only imply a very simple elementary process, the concept of transmitter and receiver, i.e. of two stations, whether these are individual people or groups that are connected to each other. A connecting cord and a positive and a negative pole, and the two now converse with each other. Thus no statement has yet been made as to what a contemporary information theory would be. The can cannot accomplish that, but the cans can stimulate it, give an impulse when an intuitive person comes across these things. But it is not necessarily so, someone else can come by, he just sees two cans, after all they are no worse than a sculpture by Brancusi ....", Beuys said in a conversation with Jörg Schellmann. (Joseph Beuys in conversation with Jörg Schellmann