JOSEPH CORNELL (1903-1972) Circa 1954-1956 DOVECOTE: APPARENT PLACES OF THE STARS Construction en bois. Signée au dos. 37,5 x 24 x 10,5 cm Wood construction Signed on the reverse. 14 3/4 x 9 1/2 x 4 1/4 in. Exposition : Chicago, Art Institute of Chicago (étiquette au dos). Bibliographie : Calvin Tomkins, The collectors: A reflection of Surrealism.. The Julien Levy Collection in New England, In: Architectural Digest, The Intenational Magazine of Fine Interiors Design, vol. 38, n° 8, août 1981, rep. p. 72 (photographie de Peter Vitale). Enfant, je pensais que l'univers n'était pas plus grand qu'une boîte à chaussures remplie d'images, d'objets et d'histoires, ce qu'il est effectivement. Ses frontières étaient perceptibles, régulières et transformables. Il est facile pour un enfant de se représenter le monde comme un jouet, ce qui est impossible pour un adulte. Néanmoins, Joseph Cornell démontre que les jouets peuvent être créés et présentés aux adultes comme objets légitimes. Les objets fabriqués de Joseph Cornell, tirés d'un monde poétique et princier, sont des jouets d'éveil. Toutes leurs enveloppes se présentent sous forme de boîtes robustes, dont la finalité rappelle plus une boîte à bijoux qu'une boîte à chaussures, équipées d'un magnifique et peu banal mécanisme aussi puissant que la boîte de Pandore. L'instinct qui pousse l'enfant à réduire le monde afin qu'il corresponde aux divinités tendres et maussades que lui offre son imagination, réapparaît chez Joseph Cornel sous la forme d'un rituel et comme une projection de l'imagination adulte. La magie et le destin, ces deux éléments graves et immuables, entrent en jeu. Une souris prise dans une souricière, contemple les portes de son salut tout aussi inaccessibles, comme elle contemplerait des peintures au musée. N'est-ce pas un symbole de l'adulte enchaîné par un monde trop grand et trop difficile pour lui ? Joseph Cornell confine ce sentiment dans un appartement pas plus grand qu'un mouchoir de poche. Garbo est là, inévitable, mais dans une tenue plus qu'improbable. De même que le Gilles de Watteau, revu par sa sensibilité au charme limpide, mobile et ineffable. L'œuvre de Joseph Cornell est la reconstruction analytique d'une association poétique du jouet et de la valeur intemporelle du bric-à-brac, des coupures de presse et des épaves. Les démunis, les enfants et les personnes âgées collectionnent des ficelles, des biens inutiles et des gadgets hors de prix. Joseph Cornell transforme cette pratique et l'élève au rang d'art. Nous voulons faire de notre monde un lieu plus agréable à vivre, plus accueillant et plus foncièrement fascinant. Joseph Cornell, maître d'un monde qu'il manie comme un bilboquet, transforme les rêvasseries tristes sur les choses désordonnées en une perception limpide des formes et des couleurs ; il «cathédralise» la pensée trop absurde pour être exprimée et nous restitue les biens perdus de l'imagination. Parker Tyler (New York, Julien Levy Gallery, Exhibition of Objects by Joseph Cornell, 1939-1940). 60 000 / 65 000 €