Juan De La ABADIA L'Ancien. Documenté en Aragon de 1471 à sa mort en 1498. Saint Jean-Baptiste prêchant. Peinture à l'huile et fond d'or sur panneau de bois résineux. 110 x 71 cm. Panneau latéral de retable. Saint Jean-Baptiste conduit en prison. Peinture à l'huile et fond d'or sur panneau de bois résineux. 111 x 69 cm. Panneau latéral de retable. Etat : Chaque panneau est constitué de trois planches dont l'assemblage à joints vifs est renforcé au revers par de la filasse noyée dans un enduit blanc et par une traverse en bois d'origine placée à contre fil à 30 cm. du haut du panneau. Les fonds d'or gravés de motifs végétaux, les moulures des cadres en bois doré et sculpté en forme de pinacles, l'ornementation en relief doré des vêtements, des accessoires, des éléments architecturaux ainsi que les auréoles sont d'origine. Surface picturale : soulèvements visibles et manques à la jointure des planches et sur quelques personnages. L'exécution de ces panneaux inédits jusqu'ici doit revenir au pinceau de Juan De La Abadia (ex maître d'Almudevar; cf. R.C Post, History of Spanish Painting, Cambridge Vol. VII, 2, P. 443 - 469) artiste travaillant principalement à Huesca après peut-être un séjour à Barcelone vers 1455 au près de père Garcia de Benabarre. L'un des figures principales du gothique finissant en Aragon, Juan De La Abadia subit les influences flamandes et surtout germaniques donnant à ses oeuvres un style âpre et quelque peu sévère. Dans la région de Huesca il execute plusieurs retables dont celui consacré à Santa Quiteria à Alquezar vers 1469-1475 encore en place, celui dédié à Saint Pierre Martyr et Saint Dominique à Almudevar. On rapprochera nos deux panneaux du retable du Sauveur ou d'un panneau avec la Crucifixion placés vers 1490-1498 par C. Lacarra Ducay (cf. Catalogue Museo de Bellas Artes, Zaragoza, ed. Musea Nostra 1990, p.37-38, respectivement figs. 36-38 et 40) qui offrent ce style rude mais non dénué de recherches ornementales où le traitement des parties dorées en relief apporte une note raffinée éclairant la gamme colorée plus sourde de l'artiste, caractères apparaissant également dans les deux panneaux consacrés à Saint Jean-Baptiste. Ceux-ci proviennent sans doute d'un retable dont on ne connaît actuellement aucun autre élément.