"JUAN DE PERALTA ex MAÎTRE DE SIGÜENZA, (Actif en Castille vers 1416) Quatre scènes de la vie de Saint Michel SCENES DE LA VIE DE SAINT MICHEL Quatre éléments de retable Peinture à l'œuf et fond d'or sur panneaux de bois de conifère de forme rectangulaire. Les scènes sont peintes sur un fond d'or guilloché de motifs ornementaux et se déroulent sous des arcades polylobées, soit ogivales surmontées de fleurons sculptés et dorés, soit cintrées. Selon les panneaux, ces arcades retombent sur de fines colonnettes torsadées reposant sur une moulure horizontale inférieure ornée de motifs quadrilobés sculptés et dorés ou bien sur une simple moulure horizontale. Ornementation du fond d'or et éléments dorés des arcades : d'origine Bibliographie : M. Heriard Dubreuil : « Juan de Peralta » L'Oeil, n°209, Mai 1972, p.4-13 et 56, fig.12 1) Le Christ au ciel bénissant les âmes des élus présentés par saint Michel H.107cm ; L. 55,5cm panneau seul Panneau constitué de deux planches de 44cm et 11,5cm de large assemblées à joints vifs ; une pièce de bois de 5cm de large non d'origine rapportée au revers dans la partie supérieure. Fente au panneau et présence de galeries d'insectes xylophages. Ancienne trace d'humidité Surface picturale : Manques et soulèvements restaurés le long de la jointure des deux planches ; restaurations a tratteggio dans le manteau du Christ, dans celui de l'ange de gauche Inscription mal repeinte sur le livre ouvert du Christ, lire « EGO SUM ALPHA ET OMEGA » Le Christ assis sur un nuage tenant le livre de sa main gauche bénit de la droite les âmes des élus présentés à gauche par saint Michel, tandis que trois autres anges priant assistent à droite à la scène. Dans les écoinçons gauche et droit peints en vert, le blason du commanditaire inscrit dans un quadrilobe étoilé 2) Vision du Taureau au Mont Gargano H.95cm ; L. 0,558cm panneau seul Panneau constitué de deux planches de 45,3cm et 10,5cm Revers non peint ; dans la partie inférieure, ajout d'une pièce de bois non d'origine de 3,5cm de haut. Présence de galeries d'insectes Usures et restaurations le long de la jointure des deux planches maintenue au revers par d'anciens clous recourbés Surface picturale ; soulèvements, usures et restaurations (arbre rocher et chevaux) 3) Saint Michel apparaît à l'évêque de Siponto H.107cm ; L.56cm Panneau constitué de deux planches de 46cm et 10cm de large assemblées à joints vifs Dans les écoinçons blason du commanditaire Usures et restaurations Revers peint en bleu vert L'évêque habillé de bleu et coiffé de sa mitre repose dans un lit recouvert d'une riche draperie rouge à motifs dorés tandis que deux acolytes dorment à droite sur les coffres placés au pied du lit. L'archange apparaît au-dessus de l'ecclésiastique et lui révèle être l'auteur du retour de la flèche qui frappa le chasseur. 4) Saint Michel combattant les soldats païens H.92,5cm ; L.56cm panneau seul Deux planches de 45,5cm et 10,5cm de large assemblées à joints vifs Revers peint en bleu vert Usures et restaurations L'archange Michel volant, aidé de sa milice portant l'oriflamme du Christ poursuit de sa lance les cavaliers infidèles qui s'échappent à droite. L'un d'eux ainsi que son cheval sont mortellement atteints par une lance plantée dans le dos et dans la croupe. Ces scènes reprennent à la lettre le récit consacré à saint Michel dans la Légende Dorée (cf. Jacques de Voragine, La Légende Dorée, ed.Garnier, vol. II, p.232-244) et composaient à l'origine les panneaux d'un retable dédié à cet archange. Il manque sans doute d'autres panneaux dont, vraisemblablement le Combat de l'archange contre les Anges rebelles si souvent reproduit. Cet ensemble doit revenir à un artiste longtemps anonyme créé par R.C. Post sous le nom de convention de Maître de Sigüenza d'après deux retables conservés dans la cathédrale de cette cité castillane. L'un dédié à Saint Jean Baptiste et Sainte Catherine partagé entre la cathédrale de Sigüenza et Madrid (Prado), l'autre dédié à Saint André et un Saint Diacre, ce dernier identifié maintenant comme Antonin de Pamiers (Museum of Art, Toledo (Ohio). ( Sur cet artiste :cf. R. C. Post, A History of Spanish Painting, Vols.III, p. 206-209; IV,2 , p.637; VIII, 2, p.660-662). La signature Johns Hispalensis apposée au bas d'un triptyque avec la Vierge et des anges musiciens (Madrid, Museo Lazaro Galdiano) et celle Johns Peraltis inscrite sur un panneau représentant Saint André (Paris, collection Schmit) ont permis d'identifier le Maître de Siguenza -auquel ces oeuvres ont été d'abord attribuées- avec Juan de PERALTA également connu sous le nom de Juan de Sevilla et dont l'activité s'inscrit dans la période du Gothique International en Castille (cf.J. Gudiol, « Juan de Sevilla-Juan de Peralta » in Goya, n°5 1955, p.258-265; M. Heriard Dubreuil, cf. Bibliographie). Ce dernier historien cite les quatre panneaux en question ici et en signale un cinquième (actuellement de localisation inconnue) le tout provenant d'un grand retable consacré à saint Michel. Il identifie les armoiries des scènes 1 et 3 comme étant celles de la famille Grajal dont l'un des membres, Juan Gonzalez de Grajal, fut évêque du diocèse de Sigüenza de 1415 à la fin de 1416 et qui fonda en 1416 dans la cathédrale de cette commune une chapelle dédiée à saint Michel. Le retable dont l'exécution selon cet auteur, doit se situer entre le retable de Saint Jean-Baptiste et Sainte Catherine et celui de Saint André et Saint Antonin fut sans doute destiné initialement à l'autel de cette chapelle. Le propriétaire d'un troupeau tente de ramener l'un de ses taureaux qui s'était réfugié près de Siponto (Pouilles) sur les pentes du Mont Gargano. L'animal est couché devant l'anfractuosité d'une caverne où l'on voit l'autel d'un sanctuaire qui sera créé plus tard et dédié à saint Michel. Monté sur son cheval et accompagné de ses paysans et de leurs chiens l'homme décoche une flèche vers l'animal, trait qui n'atteint pas sa cible mais se retourne contre lui."