KAREL APPEL (1921-2006) DE FAMILIE (La famille), 1952 Huile sur toile. Signée et datée en bas à gauche. 110 x 100 cm - 431/4 x 391/4 in. Provenance : - Galerij Nova Spectra, La Haye - Collection particulière, Anvers Expositions : - Venise, XXVIIe Biennale Internazionale d'Arte, 1954, N°559 - Neuchâtel, Musée des Beaux-Arts, 14 Mars - 12 Avril 1959 - Amsterdam, Stedelijk Museum, Karel Appel, 25 juin - 30 août 1965 - Zeist, Slot Zeist, Karel Appel, 3août - 11 septembre 1977 - Sarrebruck, Saarlands Museum, Karel Appel, 7 mars - 16 avril 1978 - Venlo, Cultureel Centrum, Karel Appel, 8 septembre - 30 octobre 1978 - Bonn, Rheinisches Landesmuseum, Karel Appel, 12 avril - 27 mai 1979 - Hasselt, Cultureel Centrum Tamara, Karel Appel, 24 Novembre - 2 janvier 1979 Bibliographie : - Alfred Frankenstein, Karel Appel, Harry N. Abrams, Inc.Publishers, New York, 1980, reproduit en pleine page p. 41 - Michel Ragon, Karel Appel, Peinture 1937 - 1957, Editions Galilée, Paris 1988, n°702, reproduit en pleine page p. 398 « Appel, en avril 1948, alors qu'il ne dispose toujours pas d'atelier (seule l'hospitalité de son ami Wolvecamp lui évite de coucher dans la rue), propose à la municipalité d'Amsterdam d'orner d'un mural la cantine de l'hôtel de ville. Au bout de dix mois, la municipalité finit par donner son accord et charge Appel d'exécuter à l'intention de la Commission d'appréciation des peintures murales une esquisse de petit format. Mais la Commission n'ayant pu se prononcer, l'architecte municipal Aldo van Eyck et Appel, en accord avec ladite commission, conviennent que l'artiste peindra directement sur le mur, mais de telle manière que l'œuvre puisse être recouverte de papier si elle ne convenait pas. Le 14 mars 1949, Karel Appel termine et signe sa composition murale (…) qui s'intitule : « Enfants interrogateurs ». Selon Vinkenoog, le titre hollandais signifie aussi bien « Enfants qui demandent » ou « Enfants qui réclament » (…) En présentant son œuvre aux journalistes, Appel dit : « J'ai vu des enfants allemands mendier le long du train. Sur le moment je ne me savais pas marqué à ce point mais le résultat est là ». (…)En décembre, le maire et ses adjoints informent l'ensemble des conseillers municipaux qu'ils ont décidé de masquer la peinture de la cafétéria par une cloison de lattes tendue de papier peint (l'œuvre ne sera dévoilée qu'en 1959). 1949 est une année importante (le thème de la famille y est récurrent) : « Mon travail est en plein changement. Les derniers temps, dans mon atelier d'Amsterdam, les « êtres » ressortaient de plus en plus, mais j'ai repeint toutes les toiles que j'avais emportées. C'est la matière même. Sur la toile, pas de trouvaille, pas de drame personnel, pas de soumission à un rythme ». « A présent, je peins des taches, des taches plus grandes, des couleurs infiniment repassées l'une sur l'autre, je gratte et je passe de nouvelles taches de couleurs jusqu'à ce qu'il ne reste qu'un grand plan concentré et lié à la fois, tout à coup un rouge ou un jaune vifs et la toile et l'être se confondent ». (Michel Ragon, Karel Appel Peinture 1937-1957, Editions Galilée, pages 301-302-316, 1988, Paris).