Karel APPEL « OISEAU », 1951 Huile sur toile signée et datée en bas à droite 80 x 120 cm Provenance : Collection particulière, Bruxelles Exposition : Kunsthalle Wilhemshaven Bibliographie : « Karel Appel, the early years 1937-1957 », Michel Ragon, éditions Gallilée, reproduit page 138 sous le n°664 Par Cobra, Karel Appel appartient à une génération qui est celle du renouveau poétique néerlandais. Depuis la fin de la déflagration guerrière, les mots « intellectualisme », « intelligence », « raffinement », « beau métier », lui font horreur. Il les accuse d'avoir engendré le sérieux d'un monde où règnent le technicien. Il leur préfère le rire des enfants, le cri, le bruit, le mouvement, le déguisement, le jouet, persuadé qu'entre jouet et œuvre d'art, il n'y a guère de différence. L'un et l'autre témoignent du plaisir sans trop se soucier de la Nécessité ; « J'ai toujours rêvé d'être clown ». Formes et couleurs indissociables ont alors toute licence pour se développer dans le champ poétique. Liberté de mettre au jour un présent « re-naturé », indompté, batailleur, qui ne résout pas ses présents successifs. La fête comme desinhibition, désordre, dépense d'énergie, guirlande, musique, mascarade, masque oscillant entre carême et carnaval où explosent les rouges vifs, les verts acides, les bleus vigoureux, les blancs brillants et les jaunes solaires incandescents. Peinture qui ose dynamiter les interdits esthétiques, les blocages moraux et biologiques et qui renoue virilement avec la vie physique des énergies primaires. Je n'ai pas besoin de LSD affirme Karel Appel qui peint comme l'on fait la fête, fête intime naturellement, mais où nous sommes conviés et qui permet de découvrir ce fait exceptionnel : l'Art de Karel Appel est heureux. « L'oiseau » ici représenté, qui vit le jour en 1951 dans les derniers moments du mouvement Cobra, sous le pinceau magique du peintre nordique est un oiseau heureux, barbare, barbaresque, mutin, coquin, capable par sa seule présence d'interrompre les machinations de l'art, de le délivrer de son carcan de prétention, en un mot, de sauver son « pays ». Œuvre majeure où Karel Appel, d'un pinceau spontané fait en les renversant, table rase des signes conventionnels de la représentation fidèle, délivrant ainsi l'oiseau des barreaux de la cage, lui donnant liberté, conscience de la précarité de sa position, et conscience que les frontières entre fête et drame sont fluctuantes. Héros de toutes les métamorphoses, invincible personnage, il a tout vu, tout compris, tout jugé. Il n'ignore rien des vices de la nature, mais les transcende, les excuse et les glorifie. Le jeu, le jouet, « L'oiseau » de Karel Appel joue et ne joue pas. Mettre du jeu dans sa vie, c'est débarrasser le volcan des fleurs qui le cachaient, congédier la raison, détruire le passé, détruire les structures, les concepts, la logique et le cours des choses pour renouer avec l'enfance et pouvoir dire haut et fort « mon art est enfantin ».