Karl Hofer Mutter und Tochter Oil on canvas. 56.5 x 44.5 cm. Framed. Monogrammed and dated 'CH 44' (joined) in bluish-green upper right. - With light craquelure and in the lower area with few minor retouches and inconspicuous minor losses of colour. Not recorded by Wohlert The painting will be included in the Karl Hofer catalogue raisonné of paintings. It is currently registered in the Karl Hofer archive under the number N19. Provenance Probably acquired by the previous owner directly from the artist in Berlin, private possession, USA (1947), in family possession since, USA. Karl Hofer created the double portrait “Mutter und Tochter” during the final year of World War II. In 1938, following previous acts of oppression against the painter and university lecturer, the Nazis removed 313 of his works from German museums. In 1943 Hofer's studio was first destroyed by bombing, and finally his home also burned completely, destroying a large portion of his works. “Dear Polde”, he wrote to his friend Leopold Ziegler on 1 January 1944, “for this year of misery to come, I nonetheless wish to send you greetings, a sign of life. […] Now we are on the listing plane, and the chosen ones, to whom I belong, are racing along on their journey into the world of shadows […] Most people have bad dreams, from which they are happy to awake. I, on the other hand, live only in my memories and in my dreams, which are frequent and usually pleasant, in which there is everything that this cruel world now denies to us, and the bad dream begins when I wake up.” (Karl Hofer, cited in: exhib. cat. Karl Hofer, Staatl. Kunsthalle Berlin 1978, p. 120). Full of vitality, Hofer nevertheless dedicated himself to rebuilding his painted oeuvre. In 1944 he created female portraits in the form of individuals, pairs and relatively small groups. He painted images of mothers and daughters and female friends, “Drei Grazien”, “Drei Mädchen“ (cf., among others, Wohlert 1792-1809), which mostly point to variation and interaction. The painting offered here presents two people - described tenderly and with a certain detachment - in terms of their inner solidarity. In spite of all the hardships due to world politics, they succeed in remaining together: only a resigned and sceptical expression around the mouth of the figure on the right might suggest a reference to the situation in which Hofer found himself in 1944. The title of the picture was handed down by the painting's previous owner, who met the painter as an American “Monuments Man” and purchased the work.Karl Hofer Mutter und Tochter Öl auf Leinwand. 56,5 x 44,5 cm. Gerahmt. Oben rechts blaugrün monogrammiert und datiert 'CH 44' (ligiert). - Mit leichtem Craquelé und im unteren Bereich mit wenigen kleinen Retuschen und unauffälligen kleinen Farbausbrüchen. Nicht bei Wohlert Das Gemälde wird in das Karl Hofer Werkverzeichnis der Gemälde aufgenommen. Es wird im Karl Hofer Archiv derzeit unter der Nummer N19 geführt. Provenienz Vom Vorbesitzer vermutlich direkt beim Künstler in Berlin erworben, Privatbesitz USA (1947), seitdem Familienbesitz USA Das Doppelbildnis „Mutter und Tochter“ von Karl Hofer ist im letzten Jahr des II. Weltkriegs entstanden. 1938 waren nach vorangegangenen Repressalien gegen den Maler und Hochschullehrer durch die Nationalsozialisten 313 seiner Werke aus deutschen Museen entfernt worden. 1943 waren Hofer erst das Atelier ausgebombt und schließlich auch die Wohnung ausgebrannt, ein Großteil seiner Werke zerstört worden. „Lieber Polde“, schreibt er an seinen Freund Leopold Ziegler am 1. Januar 1944, „zu diesem Jahr kommenden Elends will ich Dir doch einen Gruss, ein Lebenszeichen schicken. […] Nun sind wir auf der schiefen Ebene und in sausender Fahrt fahren die dazu Auserwählten, zu denen ich gehöre, in die Welt der Schatten […]. Die meisten Menschen haben schlimme Träume, aus denen zu erwachen sie froh sind. Ich hingegen lebe nur in meinen Erinnerungen und in meinen Träumen, die häufig und meist schön sind, in denen all das ist, was uns diese grausige Welt nun versagt, und der böse Traum beginnt, wenn ich erwache.“ (Karl Hofer, zit. nach: Ausst. Kat. Karl Hofer, Staatl. Kunsthalle Berlin 1978, S. 120). Voller Verve macht sich Hofer dennoch daran, sein malerisches Werk wieder aufzubauen. 1944 entstehen weibliche Bildnisse, einzeln, zu zweit und in kleineren Gruppen formiert. Er malt Mutter-Tochter- und Freundinnenbildnisse, „Drei Grazien“, „Drei Mädchen“ (vgl. u.a. Wohlert 1792-1809), die meist auf Variation und Interaktion verweisen. Das angebotene Gemälde zeigt zwei Menschen, zart und mit einer gewissen Distanz beschrieben, in ihrem inneren Zusammenhalt. Sie schaffen es trotz aller weltpolitischen Unbill, bei sich zu bleiben, einzig ein resignativ-skeptischer Zug um den Mund der rechten Figur mag ein Hinweis auf die Situation, in der sich Hofer 1944 befindet, andeuten. Der Bildtitel ist vom Vorbesitzer des Gemäldes tradiert, der als amerikanischer „Monument Man“ den Maler kennenlernte und das Werk erwarb. - - - 24.00 % buyer's premium on the hammer price (20.00 % on the part of the hammer price exceeding 400,001 EUR) 7.00 % pre-paid importation VAT on the hammer price, only reclaimable in case of export to a country outside the EU 19.00 % VAT on buyer's premium and other charges; not indicated and not reclaimable; VAT margin scheme