Lavinia Fontana de Zappis (Bologna 1552 – 1614 Rom) BILDNIS EINES JUNGEN MANNES AN SEINEM TISCH. 1581 Öl auf Leinwand. 77,5 x 63 cm ( 30 ½ x 24 ¾ in.). Unten rechts signiert und datiert: LAVINIA FONT: DE ZAPPIS FAC. MDLXXXI / Rückseitig auf Doublierleinwand in schwarzer Farbe: Náta 1552 Morta 1602. WV Cantaro 1989, S. 109, Nr. 4a 34.– Doubliert. [3001] Provenienz: Sammlung Karl Adalbert (Vojtěch) Ritter von Lanna (1805–1866), Prag / Familienbesitz: Sohn Adalbert II. Freiherr von Lanna, Gmunden und Prag (1836–1909) / Sohn Albert (Adalbert III) Freiherr von Lanna, München (1867–1923) / 1929 Sammlung Kurt Rohde, Berlin / Sammlung Elisabeth Rohde, Berlin Quelle Sammlung Rohde-Hinze: Auktionskatalog: Sammlung Dr. Albert Freiherr von Lanna, München, Kunstsalon Paul Cassirer und Hugo Helbing, München, Berlin, 6. November 1929, Los 28, Tafel XVII (1.450 RM) Ausstellung: Guida generale delle mostre retrospettive in Castel Sant’Angelo, Ausst.-Kat., Bergamo 1911, S. 170 Literatur und Abbildung: Giorgio Bernardini: Appunti sui dipinti esposti in Castel Sant’Angelo in Roma, in: Rassegna d’arte, Jg. 12 (1912), S. 92–97, 94 / Katalog der 29. Deutschen Kunst- und Antiquitäten-Messe München, München 1979, Teil 2, S. 193 (S. 415) / Vera Fortunati Pietrantonio: Pittura Bolognese del ’500, Bd. II, Bologna 1986, S. 730, 754, mit ganzseitiger Abbildung / Maria Teresa Cantaro: Lavinia Fontana Bolognese, Œuvre-Verzeichnis, Mailand und Rom 1989, S. 109, Kat.-Nr. 4a/34 mit Abb. / Caroline P. Murphy: A Painter and Her Patrons in Sixteenth-Century Bologna, New Haven und London 2003, S. 178/180, Abb. 167 Das Gemälde, von Lavinia Fontana 1581 mit Stolz signiert und datiert, wird im 19. Jahrhundert, als es sich in der Sammlung des Barons von Lanna in Prag befindet, erstmals erwähnt und bei einer Ausstellung im Castel Sant’ Angelo in Rom 1911 anlässlich der Fünfzigjahrfeier der Einheit Italiens präsentiert. Bis dato war es der Forschung nur durch eine Abbildung des Kunsthistorischen Instituts in Florenz bekannt, die in sämtlichen bedeutenden Arbeiten – von Fortunati über Cantaro bis hin zu Murphy – zur Bologneser Malerin vertreten ist. Vor dunklem Hintergrund hebt sich die Figur eines jungen Mannes ab, der sich reserviert dem Betrachter zuwendet, fast so, als wäre er beim Studium seiner Papiere überrascht worden. Diese schlichte, jedoch gewissermaßen auch elegante Gestik läßt den Dargestellten als Vertreter einer angesehenen Familie erkennen, worauf auch die Details von Spitze, Kragen und dekorativem Muster der Ärmel seiner außerordentlich erlesenen Kleidung hinweisen. Stilistisch fällt das Gemälde – übereinstimmend mit der Datierung der Künstlerin auf der Leinwand – in jene Periode, in der sich Lavinia gewissermaßen vom künstlerischen Einfluß ihres Vaters Prospero befreit hatte, eines Mannes, der in der zweiten Hälfte des Cinquecento mit Sicherheit großen Einfluß in Bologna genoß. 1577 hatte sie sich darüber hinaus auch in familiärer Hinsicht vom Vater gelöst, als sie Severo Zappi heiratete, ein Ereignis, das sich nicht nur in einer geänderten Signatur niederschlug, die sie nun nicht mehr nur mit dem Elternteil, sondern auch mit dem Ehemann in Verbindung brachte. Der beständige Einsatz der Signatur in ihren Werken bezeugt, daß eine Frau als Malerin zu jener Zeit immer noch Erstaunen erregte. Neben der Tatsache, daß das gegenständliche Portrait Anklänge an Lavinia Fontanas erstes bislang bekanntes Gemälde aufweist, das „Portrait eines Knaben“, ehemals bei Lanfranchi (Cantaro 1989, S. 63), offenbart es auch ihre Kenntnis der Werke der zweiten großen Malerin des 16. Jahrhunderts, Sofonisba Anguissolas, mit der sie sich wohl auch in ihrem Selbstportrait am Spinett in der Accademia di San Luca zu messen suchte. (MF) Wir danken Erich Schleier, Berlin, für freundliche Hinweise. Lavinia Fontana de Zappis (Bologna 1552 – 1614 Rome) PORTRAIT OF A YOUNG MAN AT HIS TABLE. 1581 Oil on canvas. 77,5 x 63 cm ( 30 ½ x 24 ¾ in.). Signed and dated lower right: LAVINIA FONT: DE ZAPPIS FAC. MDLXXXI / on the reverse on relined canvas in black paint: Náta 1552 Morta 1602. Catalogue raisonné Cantaro 1989, p. 109, no. 4a 34.– Relined. [3001] Provenienz: Collection Karl Adalbert (Vojtěch) Ritter von Lanna (1805–1866), Prague / family collection: his son Adalbert II. Freiherr von Lanna, Gmunden and Prague (1836–1909) / his son Albert (Adalbert III) Freiherr von Lanna, Munich (1867–1923) / 1929 collection Kurt Rohde, Berlin / collection Elisabeth Rohde, Berlin. Source, collection Rohde-Hinze: auction catalogue: Sammlung Dr. Albert Freiherr von Lanna, Munich, Kunstsalon Paul Cassirer and Hugo Helbing, Munich, Berlin, 6 November 1929, lot 28, plate XVII (1.450 RM) Ausstellung: Guida generale delle mostre retrospettive in Castel Sant’Angelo, exh. cat., Bergamo 1911, p. 170 Literatur und Abbildung: Giorgio Bernardini: Appunti sui dipinti esposti in Castel Sant’Angelo in Roma, in: Rassegna d’arte, vol. 12 (1912), p. 92–97, 94 / catalogue of the 29th Deutschen Kunst- und Antiquitäten-Messe Munich, Munich 1979, part 2, p. 193 (p. 415) / Vera Fortunati Pietrantonio: Pittura Bolognese del ’500, vol. II, Bologna 1986, p. 730, 754, with full-page illustration / Maria Teresa Cantaro: Lavinia Fontana Bolognese, catalogue raisonné, Milan and Rome 1989, p. 109, cat. no. 4a/34 with ill. / Caroline P. Murphy: A Painter and Her Patrons in Sixteenth-Century Bologna, New Haven and London 2003, p. 178/180, ill. 167 Il dipinto, orgogliosamente firmato e datato da Lavinia Fontana nel 1581, è ricordato per la prima volta nell’Ottocento,quando si trovava in collezione del Barone Von Lanna a Praga, ed ha presenziato nel 1911 alla mostra organizzata a Castel Sant’Angelo per celebrare i cinquant’anni dall’unità d’Italia. Prima di ora, era noto agli studi solo tramite una fotografia del Kunsthistorisches Institut in Florenz, pubblicata in tutti gli scritti più importanti dedicati alla pittrice bolognese, dalla Fortunati alla Cantaro, alla Murphy. Vi si osserva, stagliata contro un fondo scuro, la figura di un fanciullo repentinamente voltato verso l’osservatore, quasi sorpreso mentre era intento a consultare le proprie carte. Questa gestualità sobria, ma in qualche modo elegante, connota il personaggio come un esponente di una famiglia di rango elevato, certificato anche dall’abito particolarmente raffinato nei pizzi, nel colletto, e nel bel pattern decorativo della manica. Il dato stilistico, confermato dalla data impressa dalla pittrice sulla tela, la pone nel momento di primo affrancamento dell’artista dal magistero del padre Prospero, una figura di certo particolarmente influente nell’ambiente bolognese della seconda metà del Cinquecento, dal quale si era inoltre già resa indipendente a livello familiare, essendosi sposata nel 1577 con Severo Zappi, un avvenimento che la porterà a modificare anche la firma, che invece di accostarla al nome del genitore, la vedrà associata al cognome del marito. La presenza continua della firma nelle sue opere testimonia che a queste date una donna pittrice suscitava ancora meraviglia. Oltre a richiamare in alcuni elementi il primo ritratto fino ad ora noto di Lavinia, il ritratto di bimbo già Lanfranchi (Cantaro, p. 63), il dipinto palesa la conoscenza dell’arte dell’altra grande pittrice del Cinquecento, quella Sofonisba Anguissola con cui si era voluta confrontare anche nell’autoritratto alla spinetta dell’Accademia di San Luca. (MF) We would like to thank Erich Schleier, Berlin, for kindly providing additional information.