LEANDRO BASSANO (Bassano del Grappa, 1557 - Venise, 1622) Saint Martin Huile sur toile, 131X105 cm La toile dérive du tableau que Jacopo Da Ponte réalisa en 1578 pour l'église Santa Caterina de Bassano, et le thème fut interprété à plusieurs reprises par l'artiste et ses fils Francesco et Leandro. Dans ce cas, rappelons la version conservée dans l'oratoire dédié à saint Martin dans le château de Cison di Valmarino, que les études les plus récentes considèrent comme l'œuvre de l'atelier de Jacopo, identifiant la main du maître uniquement dans l'intervention finale : "visant à préciser avec des accentuations pathétiques les physionomies au moins du donateur et du page" (Fossaluzza, 1998, p. 673). Cette œuvre a ensuite fait l'objet d'un dessin de Leandro conservé au musée de l'Ermitage de Saint-Pétersbourg (Disegni veneti del Museo di Leningrado, 1964, n° 34). Troisième fils de Jacopo, Leandro se forme dans l'atelier de son père et Ridolfi le mentionne à Venise en 1577, où il réside presque sans interruption jusqu'à sa mort, étant inscrit à la Fraglia dei pittori veneziani à partir de 1588. La carrière de Leandro est jalonnée de succès, à tel point qu'en 1596 il peint le portrait du doge Marino Grimani qui lui vaut le titre de chevalier de Saint-Marc. Zanetti, en 1771, le décrit comme un "digne imitateur et disciple du Père, suivant cependant plutôt la première que la seconde manière". Son coloris n'était pas aussi ardent ni son pinceau aussi audacieux que celui de Francesco ; mais il choisissait les images les plus heureuses et les plus nobles de l'école de son père, peignant avec un bel empâtement, sans omettre la vigueur et la maîtrise nécessaires au caractère d'un bon maître". Il faut cependant préciser que dans ses œuvres, on observe une manière plus dessinée et des coups de pinceau filamenteux, très différents, comme l'a noté Arslan, "de la frappe franche et robuste" de son père et de "celle, vacillante, de Francesco". On peut donc percevoir une orientation stylistique différente de celle de la tradition familiale, laissant de côté la peinture à la touche, préférant la "macchia" et une manière grattée. Nous remercions Giorgio Fossaluzza pour l'attribution. Bibliographie de référence : Exposition de peintures Bassano récemment restaurées, catalogue d'exposition édité par L. Magagnato, Venise 1952, p. 46, cat. 28 Jacopo Bassano, catalogue d'exposition édité par P. Zampetti, Venise 1957, p. 198-199, cat. 82 R. Pallucchini, Bassano, Bologne 1982, cat. 37 L. Alberton Vinco Da Sesso, in Jacopo Bassano, catalogue d'exposition édité par B. L. Brown et P. Marini, Bologne 1992, pp. 176-178, cat. 67 M. Guderzo et W. R. Rearick, Jacopo dal Ponte at the Bassano Museum, Vicenza 2001, pp. 28-30, fig. 26