Leonor Fini Les Adelphes Öl auf Leinwand 129,5 x 96,5 cm Gerahmt. Unten rechts grünblau signiert und datiert 'Leonor Fini'. Overstreet/Zuckerman Vol. II, 0749 Von Richard Overstreetbund Arlette Souhami, Galerie Minsky, Paris, bestätigt. Mit einer Foto-Expertise von Richard Overstreet, Paris, vom 20. Oktober 2020 Provenienz Galerie Lambert Monet, Genf (rückseitig mit Keilrahmenaufkleber); vom Vorbesitzer dort erworben (1979), seitdem Privatbesitz Rheinland Ausstellungen Gstaad 1968/1969 (Galerie Saqqarah); Genf 1970 (Galerie Lambert Monet), Leonor Fini, Kat. Nr. 3, mit ganzseitiger Farbabb.; Paris 1971 (Galerie Verrière); Tokyo/Osaka/Fukuoka City/Hiroshima/Kanazawa (Seibu Museum/Hanshin Museum/Fukuoka Museum/Hiroshima Museum of Art/Kanazawa Prefectural Museum), Leonor Fini. Retrospective, Kat. Nr. 25 Leonor Fini, in Buenos Aires geboren und in Triest in einem bildungsbürgerlichen Umfeld aufgewachsen, kam 1937 nach Paris und schloss sich den Surrealisten an. Ihre fundierte Kenntnis philosophischer Schriften, ihr ausgeprägtes Interesse an Psychologie, Mythologie und Magie sowie ihr Anspruch, als Frau als sinnlich-erotische, aber zugleich selbstbestimmte und machtvolle Person wahrgenommen zu werden, verschafften ihr eine Sonderrolle im Kreis der Künstlerkollegen. Finis Gemälde sind mit feinstem Pinselstrich ausgeführt und lassen auf ihren makellosen Oberflächen rätselhafte Bildwelten entstehen. Diese traumartigen Sequenzen voll erotischer und morbider Phantasien entfalten im Kontrast zu ihrer malerisch perfekten Ausführung eine besonders fesselnde und verstörende Wirkung. „Les Adelphes“, der Titel dieses Werkes, könnte sich auf die gleichnamige Komödie des römischen Dramatikers Terenz (dt. „Adelphoe/ Die Brüder“) beziehen oder auf den französischen Ausdruck der mariage adelphique, der die Ehe zwischen leiblichen Geschwistern bezeichnet. Zwischen dem schlafenden Frauenakt im Vordergrund und den beiden androgynen Personen, die über den hingegossenen Körper hinweg nachdenklich Zwiesprache halten, existiert eine intime, möglicherweise unrechtmäßige Verbindung. Ob die liegende Frau dabei die Rolle des Opfers oder die der Verführerin innehat, bleibt der Phantasie des Betrachters überlassen. Leonor Fini Les Adelphes Oil on canvas 129.5 x 96.5 cm Signed and dated 'Leonor Fini' in greenish blue lower right. Overstreet/Zuckerman vol. II, 0749 Confirmed by Richard Overstreet and Arlette Souhami, Galerie Minsky, Paris. With a photo-certificate by Richard Overstreet, Paris, dated 20 October 2020 Provenance Galerie Lambert Monet, Geneva (stetcher label verso); acquired there by the previous owner (1979), Private possession, Rhineland, since Exhibitions Gstaad 1968/1969 (Galerie Saqqarah); Geneva 1970 (Galerie Lambert Monet), Leonor Fini, cat. no. 3, with full-page colour illus.; Paris 1971 (Galerie Verrière); Tokyo/Osaka/Fukuoka City/Hiroshima/Kanazawa (Seibu Museum/Hanshin Museum/Fukuoka Museum/Hiroshima Museum of Art/Kanazawa Prefectural Museum), Leonor Fini. Retrospective, cat. no. 25 Leonor Fini, who was born in Buenos Aires and grew up in Trieste in a middle-class intellectual milieu, came to Paris in 1937 and joined the Surrealists. Her soundly based knowledge of philosophical writings, her keen interest in psychology, mythology and magic and her aspiration, as a woman, to be perceived as a sensually erotic but simultaneously self-determined and powerful person furnished her with a special role within the circle of her fellow artists. Fini's paintings are carried out with an extremely fine brushstroke and conjure up enigmatic visual worlds on their immaculate surfaces. These dream-like sequences full of erotic and morbid fantasies unfold a particularly captivating and unsettling effect in their contrast with the perfect painterly execution. “Les Adelphes”, the title of this work, could be an allusion to the comedy of that name by the Roman dramatist Terence (Engl.: “Adelphoe/The Brothers”) or to the French expression “mariage adelphique”, which refers to a marriage between siblings related by birth. There is an intimate and perhaps illicit connection between the sleeping female nude in the foreground and the two androgynous individuals engaged in a pensive dialogue above the body draped across the bed. Whether the reclining woman occupies the role of the victim or the seductress remains left to the viewer's fantasy.