Léopold SURVAGEVASE AU CAMÉLIA ET A L'OISEAUHuile sur toilesignée et datée 19 en bas à droite158 x 89 cm (611/4 x 351/4 in.)Provenance :Ancienne collection Serge Férat.Bibliographie : Cette œuvre sera reproduite au catalogue raisonné actuellement en préparation par Monsieur Éric Brosset.Dès le 15 juillet 1914, dans Paris-Journal, Guillaume Apollinaire prédit une illustre carrière à Léopold Survage pour son Rythme coloré car, le premier, il discerne son talent et sa différence. Le poète ne s'était pas trompé car, trois ans plus tard, en 1917, il écrit un Calligramme en l'honneur de la première exposition particulière de Léopold Survage, galerie Bongard, 5 rue de Penthièvre à Paris :En voici un extrait : “… Les efforts qu'il [Survage] a fait pour donner une vie à la nuance pure l'ont mis à même d'aborder la peinture avec des moyens tout nouveaux.J'ai senti, pour ma part, un tel accord entre les détails proches et lointains, les précisions anciennes et futures que l'avenir trouvera dans mes poèmes et la lyrique transfiguration urbaine que l'on trouve dans les tableaux de Survage, que j'ai regardé ces ouvrages avec une tendresse fraternelle. J'aime aussi le côté poétique et touchant de ses ouvrages, la fraîcheur de ses bouquets, la simplicité des fruits, des fleurs et des feuilles.Nul, avant Survage, n'a su mettre dans une seule toile une ville entière avec l'intérieur de ses maisons….”Les immeubles rectilignes disposés en escaliers sur fonds de verdures, les petites fenêtres semblables et équidistantes, chambranles de portes, frises de papiers peints, formes poétiques et mystérieuses, oiseau et camélia, le tout ensemble sur la toile assemblé répond au crucial problème du dire de l'espace selon Survage. Le peintre groupe les objets selon sa manière, c'est-à-dire suivant les “axes internes” et crée son alphabet pictural avec de “simples formes géométriques”. La verticalité du plan de l'œuvre génère un rythme ascenscionnel et libère une notion d'apesanteur. L'espaceest là, impalpable et pourtant présent. C'est un Survage.L'austérité douce des tons marron et verts, rehaussés par deux fois grâce à la présence d'un rouge vermillon, renvoie à la période dite des “tons sourds”, c'est-à-dire à 1919. Cette austérité nouvelle accompagne une grande rigueur architecturale dans la construction des tableaux qui séduira Mondrian. Survage déclinera l'invitation de ce dernier à rejoindre le mouvement constructiviste qu'il vient de fonder. En revanche, Survage acceptera la proposition de Léonce Rosenberg à exposer dans sa galerie parisienne, L'effort moderne. Bibliographie :Maximilien Gauthier, Survage, Les Gémeaux, Paris, 1953Lyon, Galerie Verrière, Survage, 1968.500 000 / 700 000 FF71 400 / 100 000 $ 76 200 / 107 000 ¤ Léopold SURVAGEVASE AU CAMELIA ET A L'OISEAU, 1919In the Paris-Journal dated July 15, 1914, Guillaume Apollinaire predicts an illustrious career for Léopold Survage from his Rythme coloré the was the first critic to appreciate the painter's talent and unique qualities. And he was right. A few years later, in 1917, Guillaume Apollinaire wrote a Calligramme in honor of Léopold Survage's first one-man show at the Galerie Bongard, 5 rue de Penthièvre in Paris. “… His efforts to bring pure color to life have allowed him to approach painting in an entirely new way. Looking at these paintings, I have felt a strong kinship with the details, near and far, where the past and future come together, that posterity will recognize in both my poems and the transfiguration of urban landscapes in Survage's work. The poetic side of his work, the freshness of his bouquets of flowers, the simplicity of the fruits, flowers and leaves — all enchant me. Before Survage, no one had painted a household interior suggestive of an entire town…”.Straight buildings rising like stairs over a background of green, in which small windows, all alike and at equal distances peer out… doors, friezes of wallpaper, poetic and mysterious shapes, ...