Liebermann, Max (1847 Berlin - 1935 Berlin) Blick über die Blumenterrasse im Wannseegarten nach Nordosten ca. 1920-25. Pastell auf Velin. 25,1 x 30cm. Signiert unten links: MLiebermann. Rahmen. Wir danken Frau Dr. Margreet Nouwen, Max Liebermann Archiv, Berlin, für die freundliche Bestätigung der Authentizität. Provenienz: Privatsammlung Berlin Privatsammlung Frankfurt/Main Galerie Salis & Vertes, Salzburg Privatsammlung Deutschland Ausstellungen: Max Liebermann, Landesgalerie Hannover/Kunstverein Hamburg/Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen, Düsseldorf, 1954, Kat.-Nr. 116 Max Liebermann 1847-1935 Berlin, Kunsthalle Bremen, 1954, Kat.-Nr. 117 Literatur: Max Liebermann, Landesgalerie Hannover/Kunstverein Hamburg/Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen, Düsseldorf, 1954, Kat.-Nr. 116 Max Liebermann 1847-1935 Berlin, Kunsthalle Bremen, 1954, Kat.-Nr. 117 Vgl. Ausst.-Kat.: Im Garten von Max Liebermann, Hamburger Kunsthalle u.a. 2004/05 Auf der Rückseite des Blattes befindet sich eine Bleistiftzeichnung, die Max Liebermann offenbar verworfen hat. Sie stellt ein Selbstbildnis dar und ähnelt in der Auffassung seinem Konterfei in der Radierung von 1922 (vgl. Wvz. Schiefler, Nr. 360) wie auch seinem Porträt in der Lithographie von 1924 (vgl. Wvz. Achenbach, Nr. 83). Die Zeichnung hat Liebermann wohl kurz vor dem Pastell geschaffen. Da der Maler meist sparsam mit dem Papier umging, hat er wahrscheinlich - als er sah, dass die Zeichnung misslungen war -, das Blatt umgedreht, um die unbenutzte Seite für ein anderes Bild zu verwenden. Diese neue Arbeit zeigt eine heitere Sommeransicht der sogenannten Blumenterrasse in Liebemanns Garten am Wannsee: Von einem etwas erhöhten Standpunkt aus blickt man auf die Farbenpracht der rot blühenden Blumen, die auf der Terrasse angepflanzt sind. Im Hintergrund links von ihr sieht man die hellgrünen Heckengärten und rechts erkennt man durch die dicht stehenden Laubbäume das leuchtende Hellblau des Wassers. Max Liebermann konnte 1909 eines der letzten Seegrundstücke am Großen Wannsee, südwestlich von Berlin, erwerben. Schon im folgenden Jahr zog er mit seiner Familie in die neu erbaute Villa ein, die er als Sommerresidenz nutzte. Im Atelier entstanden dann auch bald die ersten Gartenbilder. Mit der Planung und Gestaltung des großen Gartens war von Anbeginn Alfred Lichtwark betraut, Direktor der Hamburger Kunsthalle und Freund des Malers. So entstand ein moderner Garten, der den ästhetischen Forderungen der Gartenreform entsprach und zugleich die Möglichkeit zur wirtschaftlichen Nutzung bot. Sein Schloß am See war Liebermanns ländliches Refugium, in das er sich gerne zurückzog. Als ihm die Geschehnisse des I. Weltkrieges seine alljährlichen Studienfahrten nach Holland unmöglich machten, wurde die Villa für ihn zum ständigen Aufenthaltsort im Sommer. Bis zu Beginn der 1930er Jahre fertigte Liebermann hier über 200 Studien, Pastelle und Gemälde mit Motiven des Gartens an. Obwohl die Blumenterrasse eine sehr kleine Fläche des Gartens einnahm, war sie seit 1914 eines der beliebtesten Motive des Künstlers. Aus allen nur erdenklichen Blickwinkeln hielt er ihre Ansicht im Bild fest. Wie bei unserem Blatt schilderte er sie stets in sommerlicher Blüte, wobei er sie fast ausschließlich bei strahlendem Sonnenschein und möglichst hohem Sonnenstand malt. Denn Liebermann interessiert sich allein für die Vielfalt und Farbigkeit der Natur, nicht aber für ihre Erscheinung im Wechsel der Tages- oder Jahreszeiten. (Ritze, Stephanie: Die Blumenterrasse, in: siehe Ausst.-Kat., S. 87f.) Wir verweisen auf die Ausstellung Max Liebermann - Wegbereiter der Moderne in der Bundeskunsthalle Bonn vom 21. April bis 11. September 2011 Liebermann, Max Berlin 1847 - 1935 Blick über die Blumenterrasse im Wannseegarten nach Nordosten. Circa 1920-25. Pastel on vellum. 25,1 x 30cm. Signed lower left: MLiebermann. Framed. We would like to thank Dr. Margreet Nouwen, Max Liebermann Archiv, Berlin, for her kind verification of authenticity. Provenance: Private collection, Berlin Private collection, Frankfurt/Main Galerie Salis & Vertes, Salzburg Private collection, Germany Exhibitions: Max Liebermann, Landesgalerie Hannover/Kunstverein Hamburg/Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen, Düsseldorf, 1954, cat.-no.116 Max Liebermann 1847-1935 Berlin, Kunsthalle Bremen, 1954, cat.-no.117 Literature: Max Liebermann, Landesgalerie Hannover/Kunstverein Hamburg/Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen, Düsseldorf, 1954, cat.-no.116 Max Liebermann 1847-1935 Berlin, Kunsthalle Bremen, 1954, cat.-no.117 Cf. exh.cat.: Im Garten von Max Liebermann, Hamburger Kunsthalle et al. 2004/05 On the verso of the sheet is a pencil drawing presumably rejected by Max Liebermann. It depicts a self portrait, which shares a similar approach to the self portrait etched in 1922 (cf. cat.rais. Schiefler, No.360) as well as the lithographed self portrait of 1924 (cf. cat.rais. Achenbach, No.83). Liebermann had drawn the portrait propably shortly before he created the pastel. Because the artist was known for using paper sparingly he propably, when realising the drawing had failed, flipped the paper over to use the reverse side, for another drawing. This new work shows the so-called 'Blumenterrasse' [flower terrace] in Liebermann's garden at the Wannsee lake in summertime. The red flowers planted on the terrace are seen form a somewhat elevated point of view. In the background to the left of the terrace there are the light green hedgerow gardens, and to the right between the trees the vibrant light blue water of the lake. In 1909 Max Lieberman had the opportunity to purchase one of the last properties on the Große Wannsee lake in Berlin's Southern West. In the following year he and his family moved to the newly erected villa, which he chose as his summer residence. Soon afterwards he created the first garden paintings in his studio. It was Alfred Lichtwark, director of the Hamburg Kunsthalle and friend of the painter, who right from the beginning commissioned the garden's design, which was modern and met the aestetic principles of the garden reform movement. At the same time it offered the opportunity for economic use. Liebermann referred to it as his Castle by the lake, his rural refugium, to where he frequently withdrew. During WWI, when his annual study trip to Holland were no longer possible, the villa became his steady summer residence. Until the beginning of the 1930s he created more than 200 studies, pastels, and paitings with garden motifs. Although the flower terrace is just a small place in the garden, it was one motif referred to the most since 1914, and captured in as many angles as possible. Because Liebermann was above all interested in nature's variety and colours and not in it's appearance in the change of day and seasons, he painted it in summerly bloom and most frequently in bright sunlight, and with high position of the sun. For this our pastel is a fine example. (Cited and translated from Ritze, Stephanie: Die Blumenterrasse, in: cf. exhib-cat., p.87 et seq.) We would like to draw attention to the exhibition Max Liebermann - Wegbereiter der Moderne currently held in the Bundeskunsthalle Bonn from 21 April - 11 September 2011.