Louis ICART (1888-1950) L'APRÈS-MIDI D'UN FAUNE,1920 Huile sur toile signée Louis Icart et datée 1920 en bas à gauche. 167 x 359 cm Provenance : Déposé récemment des murs d'un hôtel particulier de la rue de Pomereu, Paris. 800 000 / 1 200 000 FF 111 000 / 167 000 $ 122 000 / 183 000 E LOUIS ICART L'APRÈS-MIDI D'UN FAUNE VENISE, LA NUIT, circa 1925 La grande originalité de l'œuvre de Louis Icart au vingtième siècle est celle d'avoir montré une puissante force de caractère pour s'être abstenu de toute influence réelle par ses contemporains. En effet, Louis Icart a côtoyé les mouvements picturaux tels le Fauvisme, le Cubisme ou le Surréalisme sans sourciller. Son style lui est particulier et parfois son inspiration trouve ses racines dans la peinture française et italienne du dix-huitième siècle.Telle est sa vocation.Ce serait appauvrir le sens de son œuvre si l'on mettait de côté la femme, véritable muse dans son œuvre. Présente à tous les instants, qu'elle fut comtesse ou bourgeoise, honnête fille ou courtisane. Enfin, ce serait mal servir le peintre, si l'on supprimait sont goût pour l'énigme et le secret. Quelque part, imperceptiblement dans tout son œuvre peint et gravé, Louis Icart flirte avec le mystère. Élégantes et faunes dans un parc est une œuvre magnifique, aux allures de fresque. Grandiose est la nuit qui génère l'ambiance troublante de cette partie fine où gentes demoiselles et faunes soupent et s'amusent. Flamboyante est la palette pour cerner les visages et les formes féminines, pour dire l'architecture du parc sous les arbres, pour souligner les jeux de mains et le relief du dîner. Enfin généreuse est la touche. Elle est pleine et grasse d'un foisonnement de couleurs justement posées pour célébrer cette fête galante. Louis Icart juxtapose les tons chauds et froids. Les rouges vermillons et les bleus turquoise se frôlent, les gammes de blancs et de marron sont merveilleux de poésie dans le petit apparté sous l'arbre rouge. A l'élégante en robe verte et éventail grand-ouvert à droite répond, à gauche, une autre élégante en robe bleu-vert soutenu, dos tourné aux pas esquissés dans l'ombre d'un couple formé d'un faune et d'une danseuse. Au lointain, les frondaisons et une pièce d'eau entretiennent l'ambiance des grands soirs du dix-huitième siècle.L'œuvre, de quelque artiste qu'il soit, avec animaux ou faunes, pots ou statues de jardin, élégantes et grands arbres, s'apparente à une façon d'appréhender l'existence, à une vision à la fois intellectuelle et légère de la vie. Cette coexistence pacifique plaît à Louis Icart car en peignant, il conte de manière élégante et cultivée les plaisirs donnés à l'homme. La gravure de 1929, La biche apprivoisée, se rapporte au même thème, dans un registre, cette fois-là, tout à fait champêtre. Dans les quatre dessus de portes représentant des vues de Venise, le trouble se fait perceptible grâce à la lumière dorée de la ville et ses riches atours. Les gondoles, palais et rialto ressemblent à des parures de mille feux le soir venu. A chaque fois, le peintre donne la priorité aux reflets dans l'eau dits par une touche légère et primesautière. Les tons chauds sont encerclés par les tons froids, la nuit noire en haut, l'eau turquoise sombre en bas. La fascination et la sensualité de Venise sont là, tout comme dans L'invitation où l'homme masqué fait sa cour dans la cité rougeoyante.Ce grand tableau et les quatre dessus de portes furent exécutés pour un hôtel particulier situé rue de Pomereu à Paris, près de l'avenue Foch, autrement dit au siècle dernier, la célibrissime Avenue du Bois. De nombreux artistes, tels van Dongen, Raoul et Jean Dufy, et bien d'autres ont peint là des œuvres restées immortelles.On dit aussi que cet hôtel appartint à Paul-César Helleu.Cela ne peut être. Il habita de 1913 à 1927, année de sa mort, non loin de la rue de Pomereu, rue des Belles-Feuilles. Bibliographie : S. Michael Schnessel, Icart, Clarkson N.Potter,Inc. PublisherNY