Louis-Léopold BOILLY (La Bassée, 1761 - Paris, 1845) Trompe-l'œil : cadre à la vitre brisée avec un portrait de Christophe-Philippe Oberkampf (Weissembach, 1738 - Jouy-en-Josas, 1815 ), à la manière d'une gravure par L. Boilly. Toile en camaïeu de gris 48 x 37 cm Sans cadre Signé sous la gravure à gauche : L.Boilly pinx. et à droite : L.boilly sculpt., également en bas à droite : par son très humble serviteur L.Boilly . Le tableau porte la dédicace suivante : Dédié à Madame Oberkampf./Bienfaiteur adoré d'un peuple industrieux/qu'a d'utiles travaux anime sa présence ;/il ne peut faire un pas sans voir dans chaque heureux/son ouvrage, et sa Récompense. Provenance : Resté chez les descendants du modèle Bibliographie : Susan L. SIEGFRIED : The art of Louis-Léopold, modern life in Napoleonic France, (New Haven et Londres, Yale University Press, 1995); mentionné en note 71, p. 212 : " Portrait of Oberkampf imitating an engravingbeneath broken glass (private collection, France ; cited by Harisse in a manuscript addition to his monograph, B.N., Cabinet des Estampes, 137) Représenter une gravure derrière un verre brisé est un jeu auquel se prêtent volontiers les peintres de nature morte en France à la fin du XVIII° siècle, engouement qui va de pair avec la diffusion des planches gravées de l'Encyclopédie. Qu'un portraitiste de renom s'y adonne est plus rare et pourtant Boilly, qui s'est passionné pour le trompe-l'œil après sa formation chez un maître du genre, Dominique Doncre, a utilisé plusieurs fois cet artifice. Il va jusqu'au bout de l'illusion en incluant le cadre lui-même dans le trompe-l'œil. Le Portrait d'homme du musée Calvet, à Avignon présente beaucoup de similitudes avec le nôtre : imitation d'une gravure encadrée sous un verre cassé, pose du modèle, signature au bas de l'estampe : L. Boilly, pinxit, dédicace à Mrs Palmer : Dedicated to Mrs Palmer by her most humble and obediant servant L. Boilly. A la différence du nôtre, il est situé et daté : Paris 1815. Si l'on considère que les deux tableaux sont contemporains, celui de Christophe-Philippe Oberkampf aurait été exécuté l'année de sa mort, après une période difficile, ce qui expliquerait le verre brisé. Issu d'une famille protestante allemande, formé chez son père, teinturier et fabricant de toiles imprimées en Suisse, puis comme graveur de motifs à la manufacture de toiles peintes Koechlin et Dollfus à Mulhouse, Christophe-Philippe Oberkampf arrive à Paris en 1759. Louis XV vient de rétablir en France l'autorisation de peindre et d'imprimer à la manière indienne, sur des toiles de coton blanc (Louvois l'avait supprimée en 1686 sous la pression des soyeux lyonnais). Le retard technologique du pays est grand et le contexte est favorable à Oberkampf : Entrepreneur audacieux, il s'associe pour créer en 1762 à Jouy-en-Josas une manufacture de toiles imprimées, au bord de la Bièvre et à proximité de Paris comme de Versailles. Marie-Antoinette elle-même vient à Jouy en 1781 et la manufacture devient " manufacture royale " en 1783. Oberkampf fit travailler les meilleurs artistes tels que Jean-Baptiste Huet pour la création des motifs. Nous remercions Pascal Zuber qui a examiné notre tableau et confirmé son authenticité. Premier maire de Jouy en 1790, il y fonde la " Société populaire " pour l'instruction de tous. La manufacture, déclarée " utile à la République ", continue à se développer malgré les troubles révolutionnaires et un nouveau bâtiment est construit en 1792. En 1797, une nouvelle technique d'impression permet d'augmenter considérablement la production : les plaques de cuivre sont remplacées par des cylindres gravés permettant d'imprimer 5000 mètres de toile par jour. Pour répondre à la demande, il crée sa propre filature à Essonnes en 1804. La prospérité de l'affaire et l'implication d'Oberkampf dans la vie locale justifient la dédicace du tableau : A son apogée, la manufacture, qui emploie 1300 personnes, est la deuxième du pays, après Saint-Gobain. Ses produits sont exportés dans toute l'Europe. En 1806, il reçoit la médaille d'or de première classe à l'Exposition des produits de l'Industrie et Napoléon vient le 20 juin à Jouy avec l'impératrice lui remettre la légion d'honneur. Dans son discours, cette phrase célèbre: " Vous et moi faisons une bonne guerre aux Anglais, mais je crois que la vôtre est encore la meilleure ". Le blocus continental de 1809, puis l'invasion des Alliés entraînent la fermeture des ateliers en 1815, peu de temps avant la mort de Christophe-Philippe Oberkampf. Dans son ouvrage, Susan L.Siegfried analyse les relations qu'a pu avoir Louis-Léopold Boilly avec Christophe-Philippe Oberkampf (pp. 111-112). Les deux hommes ont été assez proches : C'est lui que contacte Oberkampf en 1802 quand, ébranlé par le décès de son fils Alphonse qu' il destinait aux affaires, il souhaite portraiturer sa famille. Boilly peint alors Madame Oberkampf et ses enfants (coll. privée, toile, 95 x 127 cm, repr. p.110) et Monsieur Oberkampf et ses enfants (coll. privée, toile, 95 x 127 cm, repr. p. 111), deux toiles atypiques dans l'œuvre de l'artiste par leur format et leur composition. Boilly avait chez lui un portrait d'Oberkampf qui figure dans sa vente après-décès en 1845 : Celui-ci a les mêmes dimensions que le portrait gravé de notre trompe-l'œil : 29 x 25 cm (toile, grisaille ou imitation de manière noire, cf. Harisse, n° 779, p. 154). Un rapprochement avec le portrait de famille permet de supposer qu'il a été peint à la même époque que celui-ci. Le fait qu'il ne porte pas la légion d'honneur confirme une datation antérieure à 1806. Une autre version, un peu plus grande, est passée en vente en 1998 : Portrait de Monsieur Oberkampf (toile, 45,5 cm x 37,5 cm ; Paris, 11 décembre 1998, Maître Briest, n° 220, repr.).