LOUIS MAJORELLE (1859-1926) Rare guéridon «aux nénuphars» en acajou et placage de loupe de noyer, présentant un large plateau circulaire en cuvette à larges moulures, reposant sur un double piétement tripode galbé, souligné d'éléments en applique en bronze doré, formant sabots débordants en partie basse et agrafes en partie haute, enserrant un deuxième plateau d'entrejambe. Bronzes signés du monogramme « LM ». Vers 1900. H : 83 cm Diam : 75 cm (Anciennes restaurations au piétement) Rare pedestal table « aux nénuphars » in mahogany and burr walnut with a large slightly hollowed top on a double tripod base trimmed with applied gilded bronze elements forming jutting ferrules on the lower part and clips on the higher part and holding a second top. Circa 1900 H : 32 2/3 in. Diam : 29 ½ in. Bibliographie : - Catalogue Majorelle, frères et Cie, modèle similaire reproduit figure n°422 et planche 92 « cabinet de travail Nénuphars ». - Catalogue de l'exposition « Majorelle, un art de vivre moderne », Ville de Nancy, 2009, modèle similaire reproduit page 124 et 125. - Alastair Duncan, « Louis Majorelle, Master of Art Nouveau design », Thames and Hudson, London, 1991, modèle similaire reproduit page 75, figure n°56. L'ensemble « aux nénuphars », créé en 1900, couronne des années de recherches et une émancipation réussie avec les autres partisans fervents de l'Art Nouveau dont notamment Emile Gallé. La recherche d'une esthétique de la ligne se fait ici aux dépends de la marqueterie, dans le but de présenter un mobilier qui doit servir au quotidien, où la forme l'emporte sur le dessin. Majorelle prend ses distances avec la ligne naturaliste de l'Ecole de Nancy et s'oriente vers des expériences plus modernistes, comme celle d'Henri Van de Velde, en Belgique. Les amateurs de son époque adhèrent à cette orientation, s'en suit alors de prestigieuses commandes qui assurent à l'entreprise un grand succès. L'ensemble « aux nénuphars » est d'abord présenté à l'Exposition Universelle de Paris en 1900 où il fait un triomphe. Le guéridon, pour sa part, est présenté en 1902 à Paris au Grand Palais lors du Salon des Industries du Mobilier, puis à l'Exposition de l'Ecole de Nancy en 1903. Suite au succès rencontré, plusieurs variantes employant ces mêmes motifs de bronzes d'ornementation furent réalisées par la suite, notamment avec la création entre 1905 et 1908 du mobilier d'une chambre à coucher « aux nénuphars » comprenant un lit et un chevet, présents dans les collections du musée d'Orsay. The suite « aux nénuphars », created in 1900, crowned years of research and also a certain successful emancipation from other fervent Art Nouveau supporters, notably with Emile Gallé. With this collection the research of an esthectic shape became more important than a decoration of marquetry. In order to create functional furniture, Majorelle put aside the naturalistic design of the Ecole de Nancy and turned towards more modern experiences such as those of Henri Van de Velde, in Belgium. This direction was soon followed by the collectors of that period and prestigeous orders assured a large success for the company. The suite « aux nénuphars » was first shown at the Exposition Universelle de Paris in1900 and was very successful. The pedestal table was shown in 1902 in the Grand Palais, Paris, during the Industries du Mobilier exhibition, then in the Ecole de Nancy exhibition in1903. Follow this success several similar models were created using the same bronze ornamentation, notably with the bedroom furniture « aux nénuphars » made between 1905 and 1908 which includes the bed and bedside table that can be seen in the Musée d'Orsay.