LOUIS SOUTTER (Morges 1871-1942 Ballaigues) Allons à l'aventure. 1937-1942. Technique mixte sur papier (peinture au doigt) Inscription au verso : Allons à l'aventure. 58 × 44 cm. Provenance : - Collection de L. Rivoire, Genève. - Collection de P. Dinichert, Neuchâtel. - Par filiation jusqu'au propriétaire actuel. Exposé : Neuchâtel 1969, Louis Soutter, Centre de Culture, 1.-31.5.1969. USA 1969-71, Louis Soutter. Rétrospective itinérante aux Etats-Unis, Ringling Museum, Sarasota, Florida 28.3.-10.5.1970 ; Central Connecticut State College, New Britain, Connecticut 6.2.-21.3.1971 ; C.S. fine Art Center, Colorado Springs, 10.4.-23.5.1971 ; Ambassade de Suisse, Washington, 24.-28.8.1971 ; No. 96. Littérature : Michael Thévoz : Louis Soutter. Catalogue de l'œuvre, Zurich 1976, vol. II, p. 342, n° 2724 (ill.). ------------------------------------------------- LOUIS SOUTTER (Morges 1871-1942 Ballaigues) Allons à l'aventure. 1937-1942. Mischtechnik auf Papier (Fingermalerei). Rückseitig bezeichnet : Allons à l'aventure. 58 × 44 cm. Provenienz : - Privatsammlung L. Rivoire, Genf. - Privatsammlung P. Dinichert, Neuchâtel. - Durch Erbfolge an heutige Besitzer. Ausstellungen : - Neuchâtel 1969, Louis Soutter, Centre de Culture, 1.-31.5.1969. - USA 1969-71, Louis Soutter. Rétrospective itinérante aux Etats-Unis, Ringling Museum, Sarasota, Florida 28.3.-10.5.1970 ; Central Connecticut State College, New Britain, Connecticut 6.2.-21.3.1971 ; C.S. fine Art Center, Colorado Springs, 10.4.-23.5.1971 ; Ambassade de Suisse, Washington, 24.-28.8.1971 ; Nr. 96. Littérature : Michael Thévoz : Louis Soutter. Catalogue de l'œuvre, Zürich 1976, Bd. II, S. 342, Nr. 2724 (mit Abb.). Die beiden unter Lot Nr. xxxxxxx und yxxxxxxxxxxxxy angebotenen Werke entstammen der letzten und bedeutendsten Phase in Louis Soutters künstlerischem Schaffen. Louis Soutter, issu d'une maison de maître, s'est intéressé dès l'enfance à l'art, à l'architecture et à la musique et a étudié à Lausanne, Genf, Brüssel et Paris. À l'âge de cinq ans, il a épousé l'Américaine Madge Fursman, qu'il avait rencontrée en Europe, et s'est rendu avec elle à Colorado Springs. Au collège de Dortigen, il a rédigé des travaux sur l'histoire de l'art. Cependant, l'état physique et psychique de Louis Soutters s'est dégradé. La vie s'est dégradée et Soutter est reparti en Suisse. Ici, il se sentait mal et malheureux jusqu'à ce qu'il ait perdu ses parents en 1923, alors qu'il n'avait que 52 ans, et qu'il ait été transféré dans un hôpital, où il est resté jusqu'à sa mort. Dans ce centre, Soutter a commencé à s'intéresser régulièrement à la question de la protection de l'environnement dans des documents. "Il n'est pas surprenant que Soutter n'ait pas cherché à réaliser ses travaux, il ne sait pas ce qu'il veut dessiner avant la première page. Il a créé de belles textures avec des motifs en relief, qui s'entremêlent de manière subtile et durable, et qui rehaussent les figures et les scènes de la vie quotidienne (voir le lot n° 3080). Der Anteil des Autors besteht lediglich darin, durch bildmässige Vollendung sein Einverständnis mit dem Entstandenen zu bezeugen. Ein solches Universum, das durch Metamorphosen, Assoziationen und Verdichtungen der Form gekennzeichnet ist, gehorcht offensichtlich der Logik von Traum und Wahn". (Michel Thévoz 2016 in : SIKART, Lexikon zur Kunst in der Schweiz, Louis Soutter, Online-Version). Des écrivains et des artistes comme Le Corbusier (un cousin de Soutter), René Auberjonois et Jean Dubuffet ont été impressionnés par le travail de Soutter et l'ont aidé dans son développement ultérieur. En 1930, Louis Soutter commence à s'intéresser lui-même à des formes de plus en plus complexes et à se libérer de plus en plus des règles de la figuration. Il a développé des thèmes qui l'obsèdent. En 1937, Louis Soutter commence à souffrir d'arthrose et d'arthrite. Il ne pouvait plus se contenter d'un certificat d'aptitude physique. "A partir de ce jour, Soutter s'attaque directement à la tumeur avec son doigt. (...) Gleichzeitig beschränkt er sich zunehmend auf das reine Zeichen, in einem dramatischen Spiel mit dem Kontrast von Schwarz und Weiss." (Michel Thévoz). C'est là qu'entrent en jeu les très nombreuses œuvres sur les doigts de la main des dernières années, auxquelles s'ajoutent les œuvres présentées ici. La maltraitance de Soutters ne se limite pas à une classification en catégories distinctes, mais elle s'inscrit dans son propre cosmos, avec des formes et des idées très différentes. La recherche en histoire du patrimoine s'est intéressée, lors d'expositions et de publications, à l'œuvre complexe et pleine de paradoxes de Soutters, "qui est née d'un retour nahezu autistique sur la personne, mais qui a toujours été très importante pour les réflexions des artistes avant-gardistes du 20e siècle". Jahrhunderts". (Michel Thévoz)