LUCIO FONTANA (1899-1968) CONCETTO SPAZIALE, ATTESA, 1960 Peinture à l'eau sur toile Signée, titrée et annotée “Domani vado a Lugano a parlare alla televisione Svizzera” au dos 92 x 73 cm (361/4 x 283/4 in.) Provenance : - Collection Lechien, Bruxelles - Collection particulière, Bruxelles Bibliographie : - Fontana, Catalogue général, par Enrico Crispolti, reproduit sous le numéro 60 T 139 page 336 volume I. Editions Electa, 1986 - Fontana, Catalogue raisonné des peintures et sculptures par Enrico Crispolti, reproduit sous le numéro 60 T 139 page 505 volume I. Editions Skira, 2006 1958-1960: Lucio Fontana déchire l'art Moderne. Plus de dix ans après avoir édité son Manifesto Blanco dont le but - avoué lors du second manifeste- est de tendre vers un art immatériel, l'artiste délaisse peu à peu la matière parce que trop périssable. Est alors transmis le geste, héritage millénaire de l'homme : le Faire chez Fontana, comme pour Léonard de Vinci, est « cosa mentale » Le sculpteur qu'il est se met alors à travailler la peinture avec fièvre dans ses oeuvres qu'il dénommera Buchi, Olii sur lesquelles il intervient par des trous et surtout les Tagli -ces cartes à fentes multiplesqui aboutiront aux entailles sur monochrome. Cette radicalité frénétique est annoncée dès les années trente lorsqu'il incisait son stylet dans ses tablettes de ciment : « Depuis 1930, ma recherche n'était pas abstraite mais instinctivement dirigée par la découverte d'une dimension idéale ». Le titre désormais attribué à chacune de ses oeuvres Concetto Spaziale est en ce sens pour le moins évocateur. Si l'artiste expose dans ses toiles une dimension cosmique de la forme, le choix du monochrome -par son intensité- vient corroborer l'acuité de sa démarche. Cheminement extrême qui poussera l'artiste à une violence gestuelle…jusqu'au bord de l'abîme : dans cette oeuvre, Fontana viole la matérialité. Cette lacération bien qu'agressive ne procède pourtant pas d'un geste iconoclaste, l'artiste enfonce sa lame dans la toile en un geste de silence dans une brèche sacrée : Fontana a découvert l'espace dans la matière. C'est la première fois qu'un peintre nous précipite à l'orée d'une nouvelle dimension, désormais tangible. Fière et ample comme une palpitation, cette ouverture semble être une invitation au voyage comme une introspection nécessaire, qui, de l'autre côté du miroir de Lewis Carroll détient la vérité de l'Origine du monde.