Maria Elena VIEIRA DA SILVA « NOCTURNE » ou « VILLE DANS LA NUIT », 1950 Huile sur toile signée et datée en bas à droite 54 x 73 cm Provenance : - Galerie Blanche, Stockholm - Collection Rolf Braunschweig, Zurich Exposition : «Vieira da Silva », Galleria Civica d'Arte Moderna, Museo Civico, Turin, 1964, reproduit sous le n°36 page 91 Bibliographie : - « Vieira da Silva a Torino », Marcello Venturoli, , in Le Ore, 26 Novembre 1964, reproduit - « La Conscience et L'Etoilement: Vieira da Silva Peintures 1935-1969», Claude Esteban, , Editions du Musée National d'Art Moderne, Paris, 1969, reproduit page 11 - « La Peinture de Vieira da Silva: Chemins d'Approche », Dora Vallier, Editions Weber, Paris 1971, reproduit page 105 - « L'Univers de Vieira da Silva », Antoine Terrasse, Editions Scrépel, Paris, 1977, reproduit page 84 - « Zarpa de lo Imaginario », Claude Esteban, in Quadalimar , n° 22, avril. 1977, reproduit page 46 - « Vieira da Silva », Catalogue Raisonné, Guy Weelen et Jean-François Jaeger, Editions d'Art Albert Skira, Genève, 1994, reproduit sous le n°759 page 149 Dans cette « Ville » de Vieira Da Silva, ce qui nous interpelle en premier lieu ce sont ces charpentes arachnéennes, ces perspectives qui s'enchevêtrent sans logique à la seule fin de nous égarer en nous rapprochant des frêles palpitations de l'énigme. Composition allusive dont l'oeuvre ne garde aucun visage reconnaissable. La magie est ailleurs, dans un espace immense et profond, supérieurement organisé, qui affiche les déploiements verticaux et horizontaux d'une perspective s'intégrant, en s'effaçant tout à la fois, devant les résonances des plus intimes vibrations de la peinture. OEuvre dont l'impalpable réalité se fond dans une suggestion de ville maintenue dans l'espace à l'aide de cordes vibrantes où résonnent des accords graves et modulés aux répétitions minutieuses. Tableau architecturé par un réseau de lignes organisant la surface plane par répartition des différents groupes qui en se créant gardent un rapport entre eux et le macrocosme, que tous ensemble ils constituent. Tableau qui s'impose sur la pointe des pieds dans une géographie urbaine que balisent les signes apaisants du rêve. Vaste itinéraire aux résonances hasardeuses, vaste réseau cosmique unissant en les entremêlant les analogies inattendues des constructions. Voici donc bien une « Ville », mais une ville dont la structure est le rêve, et les variations lumineuses, l'âme. Par nature Vieira Da Silva déteste le geste, la virtuosité, le brio, comme elle déteste le « beau » coup de pinceau. Ce qui la retient, ce qui l'interpelle, c'est tout ce qui est en suspens, en devenir, tout ce qui se cache sous la couleur, sous le dessin, sous la géométrie des verticales, tout ce qui s'échappe et qu'à l'image de la vie il faut savoir saisir. Un instant, spontanément, la vérité va affleurer sur l'échiquier du monde et revêtira fugitivement l'image de l'enchevêtrement d'un champs labouré. Composition habitée de présences sous-jacentes, denses et légères que viendront renforcer en se superposant des couches de peintures fluides étageant l'espace, en constantes métamorphoses et qu'une évolution mystérieuse fera échapper à sa propre pesanteur. OEuvre indirecte et lointaine, agitée par les intimes vibrations de l'âme du peintre. On a le sentiment que la main de Vieira Da Silva peut tout, réchauffer la matière ou faire surgir des lointains brumeux, créer un espace respirable, créer une vision du bonheur, apprivoiser une ville et donner naissance à tout ce qui n'est pas d'ici. Faut-il croire nécessairement en la marche du soleil ? Le rêve ne porte-t-il pas en lui sa propre réalité et la réalité d'un tableau n'est elle pas d'affi rmer que tout est possible ? « Un jour je travaillais à une grande toile et je faisais de toutes petites maisons dans un paysage de petites grottes. Tout à coup, j'aperçois qu'une toute petite araignée avait tendu deux fi ls devant ma toile et montait le long des façades. Elle avait trouvé le paysage à sa taille. Je l'accompagnais. »