MARIANNE VON WASFKIN (Tula 1860-1938 Ascona) Vor dem Gewitter. Tempera sur papier posé sur carton. Monogrammé en bas à droite : MW. Signée, intitulée et numérotée au verso sur l'étiquette de l'artiste : Marianne von Werefkin / Vor dem Gewitter / Nr. 8. 67,1 × 49,5 cm. Provenance : - Avec la Galerie Chichio Haller, Zurich. - Collection privée, Suisse. - Avec Kunst und Buchantiquariat Saleen Hans Widmer, St. Gallen, 29.11.1991. - Collection privée, Suisse, acquise lors de la vente aux enchères susmentionnée. Exposé : Zurich 1969, Marianne von Werefkin 1860-1938, Galerie Chichio Haller, 19.4.-21.6.1969, n° 25. Marianne von Werefkin a vécu seule dans des conditions modestes à Ascona à partir de 1920 et son langage visuel renvoie de plus en plus à ses premières œuvres russes de cette époque. Elle représente des scènes de la vie simple qui l'entoure, telles que des pêcheurs ou un douanier au bord du lac, comme ici. Mais elle reste toujours profondément éloignée du monde réaliste de son professeur, Ilya Repin. Elle cherche ce qui se cache derrière la réalité représentée, elle y fait allusion, elle raconte des histoires symboliques. Ou comme elle l'a écrit un jour dans son journal : "J'aime les choses qui n'existent pas". (cité dans le catalogue de l'exposition Chichio Haller, 1996, avant-propos, p. 5.) La présente œuvre est très éloignée d'une idylle paysagère sur le lac Majeur. Le choix du format typique du portrait au lieu du format généralement utilisé pour les paysages en est le premier indice. Au lieu d'un ciel lumineux, d'une eau bleue ou des belles collines vertes du sud de la Suisse, nous trouvons des nuages sombres et une eau brun-vert. Des zones du ciel et la montagne rouge en forme de volcan semblent littéralement brûler. Une atmosphère inquiétante plane sur l'ensemble. Elle est accentuée par l'absence de perspective, qui donne l'impression que les collines imposantes sont proches et menaçantes. La figure reste ancrée dans son emplacement, inerte et impuissante. Le choix du titre "Avant la tempête", qui anticipe l'événement menaçant et permet des interprétations et des associations, est également caractéristique de Werefkin. La touche magistrale de Werefkin est indéniablement présente dans toute l'œuvre : le coup de pinceau intense et expressif, ainsi que la disposition habile des formes et des zones de couleur. Le tableau devient ainsi une parabole vivante et puissante de la vie quotidienne d'un douanier à la frontière entre la Suisse et l'Italie. ------------------------------------------------- MARIANNE VON WASFKIN (Tula 1860-1938 Ascona) Vor dem Gewitter. Tempera auf Papier auf Karton. Unten rechts monogrammiert : MW. Au verso de l'étiquette de l'œuvre, le texte est signé, étiqueté et numéroté : Marianne von Werefkin / Vor dem Gewitter / Nr. 8. 67,1 × 49,5 cm. Provenienz : - Galerie Chichio Haller, Zürich. - Privatbesitz suisse. - Kunst und Buchantiquariat Auktionen Hans Widmer, St. Gallen, 29.11.1991. - Privatsammlung Schweiz, an obiger Auktion erworben. Ausstellung : Zürich 1969, Marianne von Werefkin 1860-1938, Galerie Chichio Haller, 19.4.-21.6.1969, Nr. 25. Marianne von Werefkin vit depuis 1920 à Ascona, dans des conditions difficiles, et s'intéresse de plus en plus à la période russe. Elle décrit des scènes de la vie quotidienne qu'elle a vécue, par exemple Fischer ou, comme c'est le cas ici, un chasseur au bord de l'eau. Mais comme toujours, elle se trouve au cœur de l'univers réaliste de sa lectrice Ilja Repins. Elle s'éloigne de ce qui se trouve au cœur de la réalité décrite, elle s'en éloigne, elle raconte des histoires symboliques. Ou comme elle le dit elle-même dans son carnet de voyage : "J'aime les choses qui ne sont pas. (Zit. in : Ausstellungskatalog Chichio Haller, 1969, Vorwort S. 5). L'œuvre qui vient d'être citée est très éloignée d'une idylle paysagère au bord du lac Majeur. Le fait d'utiliser pour les portraits des formats de base basiques et pour les paysages des formats de base typiques est une première indication de ce qui se passe. En plus de l'Himmel, de l'eau bleue ou de l'eau grise de la Südschweiz, nous trouvons ici des loups et de l'eau grise. Une partie de l'Himmels et le rote vulkanförmige Hügel scheinen förmlich zu brennen. Es schwebt über allem eine Unheil verkündende Stimmung. Dazu trägt auch die fehlende Tiefenperspektive bei, wodurch die gewaltigen Hügel bedrohlich nahe scheinen. La figure se tient comme si elle avait été sculptée à la main, avec élégance et machiavélisme. Le choix du titre "Vor dem Gewitter", qui est une expression de l'histoire du monde, et un terrain d'interprétation et d'association, est également très important pour la créatrice. Il ne faut pas oublier non plus le style de main magistral de Werefkins : l'autoportrait intensif et remarquable et l'harmonisation parfaite des formes et des couleurs. C'est ainsi que l'œuvre est devenue un modèle d'élégance et d'originalité pour un artiste de la frontière entre la Suisse et l'Italie.