Mario Cavaglieri (Rovigo 1887-Peyloubère 1969) GIULIETTA IN SELVA DI VALSUGANA huile sur carton, 44,5x65,5 cm signée et datée "914" en bas à droite GIULIETTA IN SELVA DI VALSUGANA huile sur carton, 44,5x65,5 cm signée et datée "914" en bas à droite Provenance Collection Zaniboni, Padoue Collection Fontana, Padoue Galerie Menghelli, Florence Collection privée, Voghera Expositions Œuvres inédites de Mario Cavaglieri, Florence, Galleria Menghelli, mars-avril 1979, n° 2 Venezia : gli anni di Ca' Pesaro 1908-1920, Venise, Museo Correr, Ala Napoleonica, 19 décembre 1987-28 février 1988, n° 5 (Juliet in Selva di Cadore) L'héritage de l'impressionnisme 1900-1945. La realtà interiore, Rome, Palazzo delle Esposizioni, 15 décembre 1994-28 février 1995), n° 76 (Giulietta a Selva) Mario Cavaglieri, Rovigo, Palazzo Roverello, 11 février-1er juillet 2007, table 49 Mario Cavaglieri, Milan, Palazzo Reale, 13 juillet-11 novembre 2007, p. 15 Art in Transition, 1885-1930. Pittura italiana da alcune collezioni lombarde, Tortona, Pinacoteca della Fondazione Cassa di Risparmio di Tortona, 1 novembre 2008-15 mars 2009, no. 32 Bibliographie Venezia : gli anni di Ca' Pesaro 1908-1920, catalogue d'exposition (Venise, Museo Correr, Ala Napoleonica, 19 décembre 1987-28 février 1988), Milan 1987, pp. 133-134, n. 5 ripr. L'héritage de l'impressionnisme 1900-1945. La realtà interiore, catalogue de l'exposition (Rome, Palazzo delle Esposizioni, 15 décembre 1994-28 février 1995), Milan 1994, p. 139, n. 76 ripr. (Giulietta a Selva) V. Vareilles, Mario Cavaglieri (1887-1969) Catalogo ragionato dei dipinti, Turin 2006, vol.1, table 36, vol.II, p.97, n.411 (avec bibliographie) Mario Cavaglieri, catalogue d'exposition (Rovigo, Palazzo Roverello, 11 février-1er juillet 2007), Turin 2007, p.82, table 49 Mario Cavaglieri, catalogue d'exposition (Milan, Palazzo Reale, 13 juillet-11 novembre 2007), Turin 2007, p.62, table 15 S. Fugazza, A. Guarnaschelli et P. Nicholls (eds.), Arte in transizione, 1885-1930. Pittura italiana da alcune collezioni lombarde, catalogue d'exposition (Tortona, Pinacoteca della Fondazione Cassa di Risparmio di Tortona, 1 novembre 2008-15 mars 2009), Milan 2008, pp. 80-81 no. 32 La matière picturale de Mario Cavaglieri s'affirme dans toute son intensité dans le merveilleux intérieur présenté dans le catalogue. À travers les trois fenêtres, placides mais inarrêtables, la lumière devient un empâtement chromatique et inonde la pièce aux murs blancs, définissant synthétiquement ses objets. Dans la simplicité de la chambre de montagne, le petit lévrier dort recroquevillé sur un oreiller, une boîte de cigarettes se trouve sur la commode brune, tandis que sur la coiffeuse, la serviette révèle les lettres "CP", Pacifico Cavaglieri, le père de Mario. Au centre de la composition se trouve Giulietta Catellini De Grossi, appelée avec véhémence "Juliette", la muse absolue de l'art et de la vie du peintre. Elle porte une robe fantaisie rouge et bleue et un ruban rouge dans les cheveux, la tête inclinée et les yeux baissés, absorbée par la lecture du petit livre qu'elle tient dans ses mains. Nous sommes en 1914, dans les "années brillantes" (1913-1920) de Mario Cavaglieri. L'appellation "Années brillantes" pour cette phase de la production de Mario Cavaglieri, expression approuvée par l'intéressé à qui elle a été soumise en 1968, m'a tout de suite paru très convaincante, en raison de l'impact visuel des tableaux de ces années, de l'agrandissement du format des toiles, de la clameur des critiques et de la pompeuse mondanité de cette période de la vie du peintre. Il s'agit donc d'une saison particulièrement fertile pour Cavaglieri, qui s'épanouit pleinement sur le plan personnel, artistique et social, mais aussi d'un moment favorable qui le voit participer à de grandes expositions comme les expositions vénitiennes de Ca' Pesaro, l'exposition nationale des Beaux-Arts à la Permanente de Milan, les expositions internationales d'art de la Secessione à Rome et surtout la Biennale de Venise. Des années qui débutent en 1913, toujours au milieu de nombreux contrastes, lorsqu'il expose pour la première fois à l'exposition vénitienne de Ca' Pesaro la grande toile dans laquelle il déclare au monde sa prédilection pour Juliette comme modèle de son art, qui contiennent une parenthèse de séparation avec sa bien-aimée (à partir de 1915) et qui s'achèvent en 1920, lorsque Mario retrouve enfin sa femme à Piacenza. Ces sept années marquées par le triomphe constituent le moment de la pleine maturité pour Mario. L'Italie semble encore ignorer les bouleversements qui secoueront l'Europe quelques années plus tard et Cavaglieri, âgé de 26 ans, intensifie au maximum son heureuse activité professionnelle. En 1913, année que nous avons définie comme la "charnière" entre les deux phases, le jeune Mario, qui vit comme un privilégié, atteint certains objectifs qui marquent un nouveau cycle dans son parcours personnel et artistique : l'obtention du permis de conduire, l'achat de sa première voiture, un mode de vie plus aisé à Rome (lors de ses séjours dans la capitale, il y installe même un atelier) et surtout l'exposition mentionnée plus haut. La présence de Juliette à ses côtés et le désir d'élargir son cercle social donnent un nouveau souffle à la vie de l'artiste ; de nombreux cercles huppés s'ouvrent désormais au jeune dandy, ce qui incite le peintre à adopter un style plus flamboyant et des compositions plus complexes. C'est dans cette phase que sa vie professionnelle prend une réelle ampleur : les expositions se multiplient et l'admission aux grandes expositions nationales renforce en lui "la décision d'être peintre et seulement peintre". Parallèlement au futurisme qui s'affirme vigoureusement dans ces années, il suit sa propre voie, sans se laisser tenter par une expérience pour laquelle il continue à déclarer une aversion tenace, à la fois par une conception antithétique de l'art et par une fière volonté d'indépendance ; de même, les quelques amis appartenant au milieu artistique ne semblent pas avoir d'influence sur sa peinture. V. Vareilles 2006, p. 48