Mattia Preti (1613-1699), Allégorie des cinq sens, huile sur toile, 174x250 cm Bibliographie:, J.T. Spike, Mattia Preti. Catalogo ragionato dei dipinti, Florence, 1999, p. 394, n. 404 Provenance:- Galerie Gismondi, Paris, 1986:, -, collection Henri-Ferdinand Lavanchy, Suisse, depuis 1986Nous sommes reconnaissants au prof. Riccardo Lattuada d?avoir confirmé l?attribution de cette oeuvre à Mattia Preti, après examen de visu de l?oeuvre. En 1999, John T. Spike rapportait que ?Cette importante composition a été attribuée à Preti par Federico Zeri sur la base d?informations reçues de la galerie [Gismondi] en 1986. La surface peinte semble inhabituellement lisse et légère, et le tableau ne peut être jugé sur la base d?une photographie. Un inventaire de la collection de Geronimo Ferdinando Alarcon de Mendoza, marquis della Valle Siciliana, Naples, 13 janvier 1703, liste quatre peintures de la main de Preti (probablement la série de Liverpool) et ?un altro di 7 x 9 istoriato li cinque sensi del corpo che viene dal Cavalier Mattia? (Labrot 1992, p. 223)?. Dans la fiche de la Fototeca Zeri est mentionnée l?existence d?une note autographe de Federico Zeri, à la plume, au dos de la photographie en noir et blanc: ?Mattia Preti / copy or shop?. Le tableau, réapparu à l?occasion de la présente vente, se confirme être une oeuvre autographe de Mattia Preti, probablement exécutée pendant la cinquième décennie du XVIIe s., quand l?artiste calabrais commençait à distinguer nettement sa propre recherche formelle de celle de son frère Gregorio. Pour la plus grande partie des figures, il est en effet possible de repérer des parallèles dans le répertoire des oeuvres de jeunesse de Mattia. Par exemple, le garçon qui hume le bouquet de fleurs (l?odorat) se base sur le même dessin utilisé pour le jeune chanteur du Concert à trois figures (ill. ci-contre, collection privée, à propos duquel, p. ex. A. D?Amico, in V. Sgarbi (a cura di), Mattia Preti, Soveria Mannelli, 2013, pp. 72-73, n. 10, avec bibliographie précédente). Les types physiques ainsi que la conception des autres figures sont récurrents dans la production de jeunesse de Preti. Dans cette ambitieuse composition, Preti élabore un thème typique du caravagisme sous l?angle d?une auberge d?extérieur ? d?ailleurs déjà expérimenté dans des oeuvres de collaboration avec son frère Gregorio, comme celle conservée à l?Accademia Albertina de Turin ? mais il montre ici une sensibilité déjà baroque par l?expansion en profondeur de l?espace figuratif, dans le refus de l?encombrement de la composition typique des interprétations caravagesques des Cinq Sens, et dans l?adoption d?une matière picturale plus fine, étendue en touches plus rapides (pour les débuts de Mattia Preti dans l?atelier de son frère cf. Mattia Preti, un giovane nella Roma dopo Caravaggio, a cura di G. Leone, Soveria Mannelli, 2015). Le format et les dimensions de la toile incitent à retenir que celle-ci était destinée à une galerie de tableaux, tel qu?indiqué indirectement aussi par la possible Provenance de la collection du marquis Alarcon de Mendoza.