Max Kaus Regenwolken Öl auf Leinwand. 71 x 100,5 cm. Gerahmt. Unten links gelblich signiert 'MKaus' [M und K ligiert] sowie rückseitig auf dem Keilrahmen in der gleichen Farbe zusätzlich groß signiert und datiert 'MKaus 23' und seitlich grün betitelt 'Regenwolken'. - In guter Erhaltung; stellenweise im pastosen Farbstrich mit feinem Craquelé. Schmitt-Wischmann 57 Provenienz Sammlung Prof. Otto Weber, Berlin; ehemals Privatsammlung Schweiz Ausstellungen Düsseldorf 2006 (Remmert und Barth), Überblick 2006, Kat. Nr. 103 mit Farbabb. Literatur Calus Zoege von Manteuffel, Max Kaus in: Max Kaus. Werke und Dokumente, Archiv für Bildende Kunst im Germanischen Nationalmuseum Nürnberg, Auss. Kat. Nürnberg/Berlin/Darmstadt 1991, Nürnberg 1991, vgl. S. 50; vgl. Magdalena M. Moeller (Hg.), Schwingende Landschaft, in: Max Kaus - Erich Heckel. Eine Künstlerfreundschaft, Ausst. Kat. Brücke-Museum Berlin 2015, S. 106 Die frühen zwanziger Jahre im Werk von Max Kaus stehen stilistisch für eine neue malerische Faktur und eine freiere, gelöste Kompositionsweise. Motivisch rücken u.a. die norddeutschen Landschaften und die Ostseeküste in den Vordergrund, die er auf Reisen und Segeltouren mit seiner Gefährtin Gertrud Kant entdeckte. Die Landschaftsmalerei seines Freundes Erich Heckel, der ihn als Künstler förderte und unterstützte, mag insbesondere in diesen Jahren von Einfluß gewesen sein. Kaus entwickelte das für ihn so bedeutsame Thema der "Badenden", der Akte am Meer. In Hiddensee und auf der Insel Vilm, am Greifswalder Bodden im Süden von Rügen, entstand eine Folge wichtiger neuer Gemälde, darunter auch reine Küstenansichten. Das vorliegende weite Panorama mit den hängenden "Regenwolken" faßt in schönen linearen Schwüngen die langgestreckte Brandung der Meeresbucht, formal reduziert und zu rhythmisierter Fläche zusammengefasst. Den Stil kennzeichnet eine neue Bildstruktur mit ruhigen, großen Konturen und satten wie differenzierten Farbvolumina. Max Kaus Regenwolken Oil on canvas. 71 x 100.5 cm. Framed. Signed 'MKaus' [M and K joined] in yellowish colour lower left and on verso largely signed, dated 'MKaus 23' in the same colour on the stretcher and titled 'Regenwolken' in green on the side. - In fine condition; partially slight craqueleur in the pastose strokes of paint. Schmitt-Wischmann 57 Provenance Collection Prof. Otto Weber, Berlin; formerly private collection, Switzerland Exhibitions Düsseldorf 2006 (Remmert und Barth), Überblick 2006, cat. no. 103 with colour illus. Literature Calus Zoege von Manteuffel, Max Kaus in: Max Kaus. Werke und Dokumente, Archiv für Bildende Kunst im Germanischen Nationalmuseum Nürnberg, exhib. cat. Nuremberg/Berlin/Darmstadt 1991, Nurernberg 1991, cf. p. 50; cf. Magdalena M. Moeller (ed.), Schwingende Landschaft, in: Max Kaus - Erich Heckel. Eine Künstlerfreundschaft, exhib. cat. Brücke-Museum Berlin 2015, p. 106 Stylistically, the early twenties stand for a new painterly brushstroke and a freer, diffuse manner of composition in the work of Max Kaus. In terms of motifs the northern German landscapes and the Baltic Sea, which he explored on journeys and sailing excursions with his companion Gertrud Kant, are among the subjects that shift into the foreground. The landscape painting of his friend Erich Heckel, who supported and assisted him as an artist, may have been particularly influential during these years. Kaus developed the theme of the “Bathers”, nudes along the sea, which would become so important for him. On Hiddensee and on the island Vilm, to the south of Rügen, in the Bay of Greifswald, he created a number of important new paintings, including views depicting solely the coast. The “Regenwolken” presented here - an expansive panorama featuring the low-hanging rain clouds of its title - captures the bay's extended stretch of breakers in charming and linear sweeping curves, reduced formally and summarised into rhythmic shapes. The style is characterised by a new pictorial structure with calm and large contours and saturated as well as nuanced expanses of colour.