Max Liebermann Frau beim Buttern (Frau aus Laren am Butterfaß) Watercolour and gouache over pencil on paper. 30 x 22.6 cm (mat opening). Framed under glass. Signed 'MLiebermann' (joined) in grey-black upper right. - Firmly matted. With a confirmation of authenticity by Margreet Nouwen, Max Liebermann-Archiv, Berlin Provenance Aloys Mayer, Wiesbaden/Amsterdam (1891, acquired from the artist), estate; Karl und Faber, Munich, auction 75, 17/19 November 1960, lot 661 ("Holländerin am Butterfaß"), colour plate II; Private possession, Switzerland (until 1983); Galerie Römer, Zurich (1984); Private possession, Switzerland; Christie's London, Impressionist and Modern Works on Paper, 10 February 2011, lot 264 ("Brabanter Bäuerin am Butterfass"); Private collection, Berlin Literature Letter by Max Liebermann to Aloys Mayer dated 18 June 1891, in: Ernst Braun (ed.), Max Liebermann, Briefe, Baden-Baden, 2011, Vol. 1, 1869-1895, letter 1891/145, pp. 197/198 In a letter to Aloys Mayer in Amsterdam, whom in June 1891 Liebermann most probably sent the watercolour here along with a portfolio of drawings and an etching, the artist wrote: “Since the watercolour seemed to appeal to you I would ask that you retain the same, but I did not wish to withhold my own opinion on the matter: For you have shown so much trust in me that I feel doubly obliged to be most sincere toward you: And I must therefore confess to you that I very much advocate the drawings: Certainly, these require a loving viewer who takes the time to look at them in depth. Of course, they were made swiftly but I do hope that they reveal the fact that they were preceded by 15 or even 20 years of painstaking study. Not just that which is drawn but far more that which is not drawn is what the viewer is meant to feel on seeing them.” (letter 1891/145, quoted from: Max Liebermann, Briefe, ed. Ernst Braun, Baden-Baden, 2011, vol. 1, 1869-1895, pp. 197f). Evidently Aloys Mayer was interested in particular in our delightful watercolour of a woman making butter - the package Liebermann sent also included a few drawings whose special qualities he sought to emphasize. Not unlike the famous depictions of the flax barn, for many years women busy sewing, embroidering or lacemaking formed an important part of Max Liebermann's oeuvre. He painted and drew them outdoors or in a home setting, and in all cases his treatment of light was quite masterly. Liebermann's virtuoso use of light and shadow can also be seen in our rare, highly atmospheric watercolour, which presumably shows a maid from Laren with a butter churn standing before a brightly lit window.Max Liebermann Frau beim Buttern (Frau aus Laren am Butterfaß) Aquarell und Gouache über Bleistift auf Papier. 30 x 22,6 cm (Passepartout-Ausschnitt). Unter Glas gerahmt. Oben rechts grauschwarz signiert 'MLiebermann' (ligiert). - Fest in Passepartout montiert. Mit einer Authentizitätsbestätigung von Margreet Nouwen, Max Liebermann-Archiv, Berlin Provenienz Aloys Mayer, Wiesbaden/Amsterdam (1891, beim Künstler erworben), Nachlass; Karl und Faber, München, Auktion 75, 17./19. November 1960, Lot 661 ("Holländerin am Butterfaß"), Farbtafel II; Privatbesitz, Schweiz (bis 1983); Galerie Römer, Zürich (1984); Privatbesitz, Schweiz; Christie's London, Impressionist and Modern Works on Paper, 10. Februar 2011, Lot 264 ("Brabanter Bäuerin am Butterfass"); Privatsammlung, Berlin Literatur Brief von Max Liebermann an Aloys Mayer vom 18. Juni 1891, in: Ernst Braun (Hg.), Max Liebermann, Briefe, Baden-Baden 2011, Bd. 1, 1869-1895, Brief 1891/145, S. 197 f. In einem Brief an Aloys Mayer, dem Liebermann im Juni 1891 höchstwahrscheinlich das vorliegende Aquarell gemeinsam mit einem Konvolut Zeichnungen und einer Radierung nach Amsterdam sendete, schreibt der Künstler: „Da Ihnen aber die Aquarelle [gemeint ist hier ‚das' Aquarell, Liebermann verwendet das Wort der französischen Sprache entlehnt im feminin] zu gefallen schien, bitte ich Sie, dieselbe behalten zu wollen, aber ich wollte Ihnen meine Meinung über dieselbe nicht vorenthalten: Denn Sie haben mir soviel Vertrauen erwiesen, daß ich mich doppelt verpflichtet fühle, Ihnen gegenüber ganz aufrichtig zu sein: Und da will ich Ihnen dann auch gestehn, daß ich für die Zeichnungen durchaus eintrete: Freilich verlangen dieselben einen liebevollen Beschauer, der sich die Zeit nimmt, sich heineinzusehn. Wohl sind sie alle schnelle gemacht; aber ich hoffe, daß man Ihnen anmerkt, daß 15 oder gar 20 Jahre mühevollen Studiums ihnen vorausgegangen sind. Nicht sowohl das, was gezeichnet, sondern vielmehr das, was nicht gezeichnet, soll der Beschauer bei ihrem Anblick empfinden.“ (Brief 1891/145, zit. nach: Max Liebermann, Briefe, hrsg. von Ernst Braun, Baden-Baden, 2011, Bd. 1, 1869-1895, S. 197f). Offenbar hatte sich Aloys Mayer insbesondere für unser herrliches Aquarell einer Frau beim Buttern interessiert, dem Liebermann in seiner Sendung dann noch einige Zeichnungen beifügte, deren besondere Qualitäten er zu unterstreichen bemüht war. Ähnlich wie die berühmten Darstellungen der Flachsscheuer waren nähende, stickende oder klöppelnde Frauen für lange Jahre ein wichtiger Bestandteil im Werk von Max Liebermann. Er malte und zeichnete sie im Freien oder in häuslicher Umgebung, jedoch immer in virtuoser Behandlung des Lichtes. Liebermanns meisterhafter Umgang mit Licht und Schatten zeigt sich auch in unserem seltenen, höchst stimmungsvollen Aquarell, das vor hell erleuchteten Fenstern wohl eine Magd aus Laren mit Butterfass zeigt. - - - 24.00 % buyer's premium on the hammer price (20.00 % on the part of the hammer price exceeding 400,001 EUR) 19.00 % VAT on buyer's premium and other charges; not indicated and not reclaimable; VAT margin scheme