Max Liebermann Venezianische Gasse nach rechts Oil on card, mounted on artist's board. 28 x 17.3 cm. Framed. Signed, dated, and inscribed 'M. Liebermann 78 Venedig' in pencil lower left. Eberle 1878/18 (there still mentioned as "verschollen") Provenance Fritz Gurlitt, Berlin (until 1901); Rudolph Lepke, auction 1259, Carl Müller and Fritz Gurlitt Collection, Berlin, 12-13.3.1901, lot 112; Ludwigs Gallerie Otto H. Nathan, Munich: Private collection, Nürnberg (1927), Private collection, South Germany; Villa Grisebach, auction 173. 19th, 20th and 21st century art, Berlin, 5 June 2010, lot 103; Private collection, Hesse; Private collection, Berlin Exhibitions Munich 1927 (Ludwigs Galerie, Otto H. Nathan), Gemälde und Handzeichnungen ersten Ranges, with illus. on unsigned p. 11; Karlsruhe/Paderborn 2010/2011 (Städtische Galerie Karlsruhe/Städtische Galerie in der Reithalle Paderborn Schloss Neuhaus) Venedig-Bilder in der deutschen Kunst des 19. Jahrhunderts Literature Katrin Boskamp, Studien zum Frühwerk von Max Liebermann mit einem Verzeichnis der Gemälde und Ölstudien von 1866-1889, Hildesheim/Zurich/New York 1994, cat. no. 107 Twisting alleys with the attendant lively alternation of light and shadow were something Max Liebermann loved as a theme, as is shown by the numerous studies he made of paths and streets in Holland or - such as here, albeit far more rarely - in Venice. Not dissimilar to the busy Jewish quarter in Amsterdam, the Venetian houses, all built so closely together, must have exerted a special attraction on Liebermann. In two further Venetian street scenes with a comparable theme (Eberle 1878/17 and 1878/20) in compositional terms Liebermann relies on figures populating the narrow alleyways. Into a watercolour that is part of the Hamburger Kunsthalle collection (the theme is very closely related to the street scene here), the painter integrated the image of an old woman, whom he portrayed in a further oil study (Eberle 1878/19). Against this background it seems all the more remarkable that in the present work Liebermann eschews adding any figures in favour of a portrait only of the architecture, executed here with a masterfully staged rhythm of bright and dark façade elements that thereby achieves almost abstract qualities.Max Liebermann Venezianische Gasse nach rechts Öl auf Karton, auf Malpappe montiert. 28 x 17,3 cm. Gerahmt. Unten links mit Bleistift signiert, datiert und bezeichnet 'M. Liebermann 78 Venedig'. Eberle 1878/18 (dort noch mit dem Vermerk "verschollen") Provenienz Fritz Gurlitt, Berlin (bis 1901); Rudolph Lepke, 1259. Auktion, Sammlung Carl Müller und Fritz Gurlitt, Berlin, 12-13.3.1901, Lot 112; Ludwigs Gallerie Otto H. Nathan, München; Privatsammlung, Nürnberg (1927), Privatsammlung, Süddeutschland; Villa Grisebach, Auktion 173. Kunst des 19., 20. und 21. Jahrhunderts, Berlin, 5. Juni 2010, Lot 103; Privatsammlung, Hessen; Privatsammlung, Berlin Ausstellungen München 1927 (Ludwigs Galerie, Otto H. Nathan), Gemälde und Handzeichnungen ersten Ranges, mit Abb. auf ungez. S. 11; Karlsruhe/ Paderborn 2010/2011 (Städtische Galerie Karlsruhe/Städtische Galerie in der Reithalle Paderborn Schloss Neuhaus) Venedig-Bilder in der deutschen Kunst des 19. Jahrhunderts Literatur Katrin Boskamp, Studien zum Frühwerk von Max Liebermann mit einem Verzeichnis der Gemälde und Ölstudien von 1866-1889, Hildesheim/Zürich/New York 1994, Kat. Nr. 107 Verwinkelte Gassen mit ihrem lebendigen Wechsel von Licht und Schatten wurden von Max Liebermann als Motiv sehr geschätzt, hiervon zeugen zahlreiche Studien von Wegen und Straßen in Holland oder wie hier - deutlich seltener - in Venedig. Ähnlich wie das betriebsame jüdische Viertel in Amsterdam müssen die eng aneinandergebauten Häuser der Lagunenstadt auf den Maler Liebermann einen besonderen Reiz ausgeübt haben. In zwei weiteren venezianischen Straßenszenen mit vergleichbarem Sujet (Eberle 1878/17 und 1878/20) greift Liebermann kompositionell auf Figuren zurück, die die schmalen Gassen bevölkern. Auch in einem in der Hamburger Kunstsammlung befindlichen Aquarell, unserer Straßenszene motivisch eng verwandt, integriert der Maler das Bild einer alten Frau, die er für eine Ölstudie porträtiert hatte (Eberle 1878/19). Vor diesem Hintergrund erscheint es umso bemerkenswerter, dass Liebermann im vorliegenden Werk auf jede Figurenstaffage verzichtet, zugunsten einer reinen Architekturansicht, die im meisterhaft inszenierten Rhythmus von hellen und dunklen Fassadenelementen beinahe abstrakte Qualitäten entwickelt. - - - 24.00 % buyer's premium on the hammer price (20.00 % on the part of the hammer price exceeding 400,001 EUR) 19.00 % VAT on buyer's premium and other charges; not indicated and not reclaimable; VAT margin scheme