MEISTER DER MAGDALENEN-LEGENDE - Umkreis Maria Lactans auf der Mondsichel. um 1485/90. Tempera/Öl auf Eichenholz. 43 x 29cm. Rahmen. Rückseitig: - Auf der Tafel altes Klebeetikett: "Virgin and child, panel, 17 x 11 1/2 inches. Fully described in the Northbrook catalogue. No. 9. From the collection of Mr. Thomas Baring. From the collection of the Earl of Northbrook"; - auf dem Etikett die handschriftliche Angabe: "Inv. No. 84"; - mit Filzstift alte Nummer: "X13651" und mit Kreide "135" Provenienz: - Sammlung Thomas Baring, Earl of Northbrook; - Auktion Lempertz, 19. November 1981, Lot 135; - seither Privatsammlung NRW. Gutachten: - Dendrochronologisches Gutachten, Februar 2014: Prof. Dr. Peter Klein, Universität Hamburg, grenzt das Fälldatum des Baumes auf die Jahre zwischen 1465 und 1471 ein; - Mikroskopische Untersuchung, Januar 2014: Prof. Dr. Hans Portsteffen, Institut für Restaurierungs- und Konservierungswissenschaft Köln Der altniederländische Maler, den wohl Max Friedländer Ende der 1920er Jahre mit dem Notnamen "Meister der Magdalenenlegende" bedacht hat, wird vermutlich zwischen 1483 und 1526 in Brüssel oder Mechelen tätig gewesen sein. Sein Malstil lässt die Nähe zu den Werken des großen Rogier van der Weyden vermuten. In der jüngeren Forschung ist man versucht dem Unbekannten Künstler einen Namen zuzuordnen. Marc Rudolf de Vrij weist auf den Meister von Willem van Bibaut als möglichen Autoren der Frühwerke des Meisters der Magdalenenlegende hin. (1) Vergleicht man unsere "Maria lactans als Halbfigur, auf einer Mondsichel lehnend" mit dem bei Christie's London (7.7.2000) versteigerten Madonnenbild, so ist die stilistische und kompositorische Nähe der beiden Tafeln evident. Das in die Armbeugen der Muttergottes gebettete Kind zeigt auf beiden Tafeln die gleiche Haltung, ebenso wie die stützenden Hände Marias, mit den abgespreizten, greifenden Fingern. Möglicherweise also gehen beide Tafeln auf einen beliebten und mehrfach wiederholten Prototyp dieser Madonnendarstellung zurück. Den ungewöhnlichen oder zumindest seltener anzutreffenden Goldhintergrund findet man auf einem Madonnenbild der Sammlung Rau, das ebenfalls dem Meister der Magdalenenlegende zugeschrieben ist. (2) Aufschluss über diese handwerkliche Technik gab eine Untersuchung im Institut für Restaurierungs- und Konservierungswissenschaft Köln von Prof. Dr. Hans Portsteffen: "Das in Frage stehende Gemälde Madonna mit Kind auf Mondsichel ist in zeittypischer Manier gearbeitet und zeichnet sich nach augenscheinlichem und mikroskopischem Befund durch eine sehr feine und qualitätvolle Malerei aus. Eine Besonderheit ist die mit pastosem Ölmordant (vergl. Straub, Reclams Handbuch der künstlerischen Techniken Bd.1; Stuttgart 1984 S. 236 f.) ausgeführte Vergoldung des Hintergrundes und der Saumdetails. Der Zustand des Gemäldes ist stabil. Zurückliegende Restaurierungen führten zu einer partiellen Überreinigung der Oberflächen, insbesondere in den delikaten Details der Vergoldungen, die nunmehr nur noch sehr berieben und reduziert vorliegen. Eine jüngste, sehr qualitätvolle Restaurierung deckt etliche Schäden durch minutiöse Retuschen ab und verleiht dem Werk ein ausgesprochen gepflegtes Aussehen." (1) de Vrij, Marc Rudolf: De Meester van de Magdalena Legende. Amsterdam 2000, S. 31ff. (2) Katalog zur Ausstellung Arp Museum, Bahnhof Rolandseck Kunstkammer Rau "Leibhaftig. Der menschliche Körper zwischen Lust und Schmerz" Mai 2014 - Januar 2015. MASTER OF THE MAGDALENE LEGEND - circle Maria Lactans on the Crescent. Ca. 1485/ 90. Tempera/ oil on oak. 43 x 29 cm. Framed. Verso: - On the panel old label: "Virgin and child, panel, 17 x 11 1/2 inches. Fully described in the Northbrook catalogue. No. 9. From the collection of Mr. Thomas Baring. From the collection of the Earl of Northbrook"; - On the tag the handwritten information: "Inv. No. 84"; - With marker old number: "X13651" and with chalk "135" Provenance: - Collection Thomas Baring, Earl of Northbrook; - Auction Lempertz, November 19, 1981, Lot 135; - Private collection North Rhine-Westphalia Assessment: - Dendrochronological assessment, February 2014: Prof. Dr. Peter Klein, University of Hamburg, narrows down the date of the logging of the tree to the years between 1465 and 1471; - Microscopic examination, January 2014: Prof. Dr. Hans Portsteffen, Institute for Restoration and Conservation Science, Cologne The Old Dutch painter, who was presumably given the name of convenience "Master of the Magdalene legend" by Max Friedländer in the late 1920s, was probably active in Brussels or Mechelen between 1483 and 1526. His painting style suggests the vicinity to the works of the great Rogier van der Weyden. In the more recent research one it tempted to assign the unkonwn artist to a name. Marc Rudolf de Vrij hints at the Master of Willem van Bibaut as a potential author of the early works of the Master of the Magdalene legeden. (1) Comparing our "Maria lactans as a half Figure, Leaning Against a crescent" to the Madonna painting auctioned at Christies London (July 7, 2000), the stylistic and compositional vicinity of the two panels becomes evident. The child embedded into its mother's crook of the arm shows the same posture in both panels, as do the supporting hands of Mary with the splayed out, snatching fingers. Both panels thus possibly go back to a popular and numerously repeated prototyle of this depiction of the Madonna. The unusual or at least rarely found golden background can be found on a Madonna painting in the collection Rau which is attributed to the Master of the Magdalene legend as well. (2) Some indication of the artisanal technique was given by an examination at the Institute for Restoration and Conservation Science, Cologne, by Prof. Dr. Hans Portsteffen: "The painting in question 'Madonna with Child on Crescent' is made in manner typical of the time and distinguished itself after apparent and microscopic evidence through the very delicate and high-quality painting. A peculiarity is the gilding of the background and of the hem details made with pastose oil mordant (cp. Straub, Reclams Handbuch der künstlerischen Techniken vol. 1; Stuttgart 1984 p. 236 f.). The condition of the painting is solid. Past restorations lead to a partial purification of the surfaces, especially of the delicate details of the gilding, which now are only present very rubbed and reduced. A younger, very high-quality restoration covers several damages with meticulous retouching and provides the work with a decidedly neat appearance." (1) de Vrij, Marc Rudolf: De Meester van de Magdalena Legende. Amsterdam 2000, p. 31 ff. (2) Catalogue for the exhibition Arp Museum, Bahnhof Rolandseck Kunstkammer Rau "Leibhaftig. Der menschliche Körper zwischen Lust und Schmerz" May 2014 - January 2015.