Mirabello CAVALORI dit Mirabello di SALINCORNO (Florence 1535 - 1572) La résurrection de Lazare Panneau de peuplier parqueté 112,5 x 116 cm Restaurations anciennes Cette Résurrection de Lazare s'impose à nous par ses contrastes d'ombre et de lumière, notamment ceux qui sculptent le corps de Lazare et creusent les drapés. Le jeu des couleurs, l'opposition du rose clair et du bleu sombre se retrouvent également dans les tableaux que Cavalori a peints pour le Studiolo de Francesco I de Medici au Palazzo Vecchio de Florence, œuvres d'attribution certaine. Si l'on poursuit la comparaison avec l'une d'elles : l'Atelier de teinture de la laine (116 x 86 cm, cf. Watteville, T.I, ill. 476 p.318), il est intéressant de rapprocher l'homme occupé à desserrer les liens de Lazare à celui qui, nous faisant face, remue la laine dans la cuve. Les éléments d'architecture qui renvoient au premier plan à la scène de la résurrection annoncent le décor qui sera celui de l'Atelier de teinture. Entre les deux, Cavalori aura été à Venise et y aura vu les grandes architectures de Véronèse. La figure du Christ bénissant Lazare qui domine notre composition et ferme le triangle dans lequel Cavalori a concentré la scène est à mettre en rapport avec celles de Saint-Roch bénissant les pestiférés (cf. Privitera, ill.17) ou celle d'Isaac bénissant Jacob (panneau, 58 x 43,5 cm), vente anonyme, Londres, 17 décembre 1999 (Christie's, n°41). On y retrouve la même beauté du geste et la même physionomie de la main qui caractérise l'artiste. Nous connaissons peu de dessins de Cavalori, quelques études de modèles éxécutées en atelier. Le Musée des Offices de Florence conserve un « putto assis » (n°6678 Fr) qui peut être rapproché de l'enfant nu aux pieds de Jésus. Parmi les œuvres récemment redécouvertes de Mirabello Cavalori, cette Résurrection de Lazare est une des plus intéressantes car, située vers 1560, elle nous renseigne sur la production de l'artiste avant qu'il ne participe au décor du Studiolo de Francesco I de Medici au Palazzo Vecchio de Florence. Elle montre bien ce que Mirabello a trouvé auprès de Michele Tosini (Florence, 1503-1577), son premier maître, notamment dans le contropposto des deux têtes centrales. Elle confirme également qu'il a dû avoir entre les mains des dessins du Pontormo. On sait par des sources d'archives que Battista della Pala avait commandé une résurrection de Lazare à cet artiste, tableau envoyé à François I et aujourd'hui perdu. Si l'on s'enhardit à penser que Mirabello Cavalori ait vu les dessins préparatoires à cette œuvre on peut imaginer que ce tableau nous renseigne sur la composition de ce tableau perdu. Nous remercions Monsieur Carlo Falciani qui nous a suggéré l'attribution après examen du tableau et qui a communiqué les éléments nécessaires à sa description Bibliographie abrégée en rapport : - Caroline de Watteville (sous la dir. de Giuliano Briganti), La pittura in Italia : Il Cinquecento, Milan,1988 T.I, p.318 et T.II, p.674- Marta Privitera, «Macchietti e Cavalori “amicissimi e compagni” » in Paragone, n° 675, mai 2006, pp.14-27.