MOÏSE KISLING (CRACOVIE, 1891 – SANARY-SUR-MER, 1953) Bouquet de mimosas Vers 1930 Huile sur toile 38 x 55 cm Signée en bas à gauche « Kisling » Provenance Collection du fond d’atelier de l’artiste Certificat Michel Kisling « Les mimosas étaient les fleurs qui donnaient le plus de travail à mon père. Il peignait chaque boule une à une, en faisant tourner rapidement son pinceau généreusement enduit de couleur. À la fin du mouvement, il reculait prestement la main, ce qui formait une petite pointe, un très bas-relief. » Jean Kisling Dans une explosion de lumière, cette myriade de points jaunes emplit la presque totalité de la composition. Eruption volcanique, geyser d’or, feu d’artifice… cette profusion de billes jaunes frappe la rétine jusqu’à l’éblouissement. Une gageure en peinture ! Cependant, cette juxtaposition de points ne doit rien au mélange optique du pointillisme de Seurat. Ici, il s’agit tout simplement de représenter des fleurs de mimosas, ces minuscules boules jaunes fragiles et soyeuses. Le peintre choisit alors de traiter la masse des fleurs par cet assemblage minutieux de petits points jaunes réguliers, côte à côte, en relief, selon un procédé presque naïf. Ce jeu d’empâtement correspond ainsi parfaitement à la texture même de cette fleur granuleuse. Dépourvue de toute feuille, la gerbe surgit du fût d’un vase brun qui accentue l’analogie avec le volcan. Le choix du bleu, complémentaire du jaune, comme couleur de fond sert la puissance de cette masse florale. Sobre, efficace, équilibrée la composition se déploie toute en luminescence grâce à la présence, çà et là, de quelques points blancs qui, tels des reflets de lumière, procurent à l’ensemble cet effet scintillant, quand d’autres, bruns comme le vase, lui apportent une profondeur. Arbre d’origine exotique qui fleurit l’hiver dans le Sud de la France, le mimosa fascine littéralement Kisling qui en fait un motif récurrent durant toute sa carrière. Tel un exercice de style, l’artiste peindra plusieurs dizaines de bouquets de mimosas dès les années 20 mais surtout à partir de 1937, quand il s’installe dans sa villa La Baie qu’il a faite construire à Sanary-sur-Mer. Il puise son sujet directement dans son jardin où fleurit l’Acacia dealbata. Au-delà d’un travail sur la nature morte et la matérialité duveteuse et mouvante de cette fleur délicate, l’artiste cherche dans cette masse colorée et vibrionnante à évoquer la chaude lumière du Midi.