Niederländischer Meister des 16. Jahrhunderts Madonna mit schlafendem Jesuskind Öl auf Holz (parkettiert). 58,5 x 41 cm. Das Gemälde der Madonna mit dem schlafenden Jesuskind wurde als privates Andachtsbild geschaffen, für das es in Flandern seit dem frühen 16. Jahrhundert eine starke Nachfrage gab. Die reizvolle Komposition, die sich durch die innige Beziehung zwischen Mutter und Kind auszeichnet, taucht sehr ähnlich auch im Oeuvre des Quinten Massys sowie des Joos van Cleve auf, was die Beliebtheit dieses Sujets zeigt. Unser Werk lässt sich möglicherweise dem „Meister mit dem Papagei“ zuschreiben. Mit diesem Notnamen bezeichnete Max Friedländer zunächst nur eine Künstlerpersönlichkeit (vgl. Max J. Friedländer: Der Meister mit dem Papagei, in: Phoebus 2, 1948/49, S. 49ff.), während die neuere Forschung hinter den mit diesem Notnamen verbundenen Werken mehrere namentlich nicht bekannte flämische Maler vermutet, die wohl in Antwerpen um 1520-1530 eine gemeinsame Werkstatt betrieben. Der geschweifte Bildabschluss ist charakteristisch für den „Meister mit dem Papagei“. Die nahansichtige Wiedergabe der Madonna in einem eng begrenzten Bildausschnitt, wobei der Bildraum lediglich durch die grüne Vorhangdraperie angedeutet wird, lässt eine nahezu unmittelbare Beziehung des Betrachters zum Gegenstand seiner Verehrung entstehen. Netherlandish School, 16th century The Virgin with the Sleeping Christ Child Oil on panel (parquetted). 58.5 x 41 cm. This picture of the Madonna cradling the sleeping Christ was created as an object of private devotion, for which there was considerable demand in Flanders from the early 16th century onwards. The charming composition, characterised by the tender relationship between Mother and Child, appears in a similar form in the œuvres of Quentin Matsys and Joos van Cleve, which testifies to the popularity of the motif. The present version can be tentatively attributed to the “Master with the Parrot”, a notname given to the anonymous artist by Max Friedländer (cf. Max J. Friedländer: Der Meister mit dem Papagei, in: Phoebus 2, 1948/49, p. 49ff.). Newer research has brought the works collected under this name into connection with a group of unknown Flemish artists who may have led a workshop in Antwerp during the 1520s and 1530s. The curved form of the panel is typical of the Master with the Parrot. The close up depiction of the Virgin in a confined pictorial field in which the background is reduced to the schematic portrayal of a green curtain allows for a more direct exchange between the viewer and the object of their adoration.