Noé Bordignon (1841 - 1920) Le mois de Marie à Venise, 1884 Huile sur toile 73 x 104,5 cm Signature : en bas à gauche "N. Bordignon". Éléments particuliers : au verso, une étiquette avec la date du 23/06/1986 et les références de l'inventaire. Provenance : collection privée, Milan Bibliographie : "R. Accademia di Belle Arti. Esposizione 1884. Catalogue officiel", Milan, 1884, n° 264 ; "Esposizione Accademia di Venezia", Venise, 1885, n° 98 ; Fernando Mazzocca, Elena Catra, Vittorio Pajusci, ed. Dal realismo al simbolismo", catalogue d'exposition, Gênes, 2021, p. 99. Expositions : Milan, Académie des beaux-arts, 1884 ; Venise, Académie des beaux-arts, 1885 ; Castelfranco Veneto, Museo Casa Giorgione, San Zenone degli Ezzelini, Villa Marini Rubelli, "Noè Bordignon 1841-1920. Du réalisme au symbolisme", 2021-2022 État de conservation. Soutien : 90% (rintelo) État de conservation. Surface : 90% (chute réduite et récupération de la peinture) Élève de l'Académie des beaux-arts de Venise auprès de Michelangelo Grigoletti et de Carl Blass, Noè Bordignon poursuit ses études à Rome, où il expérimente les paysages en pleine nature et aborde les thèmes de genre à travers l'œuvre de Michele Cammarano et de Filippo Palizzi. Dans les années 1870, il travaille pour de nombreuses églises de la province de Vénétie, dont celles de San Zenone degli Ezzelini, Monfumo et Pagnano d'Asolo, tout en réalisant des scènes de la vie contemporaine dans lesquelles il dépeint une Venise populaire et un monde rural aux traditions chrétiennes. Cette profonde religiosité l'éloigne des milieux artistiques officiels vénitiens et le met en phase avec la doctrine sociale du pape Léon XIII, ce qui ne l'empêche pas d'être reconnu lors d'expositions internationales. Au cours de ces années, il installe son atelier à Corte San Marco, un petit terrain clos doté d'un puits hexagonal caractéristique, accessible depuis la Fondamenta dei Cereri. Parmi les œuvres exposées ici figure "Le mois de Marie à Venise", présentée à l'exposition de l'Académie des beaux-arts de Milan en 1884 et exposée à l'Académie de Venise l'année suivante. En 1883, "Les commères", dont la structure de composition anticipe celle du présent tableau, est présentée à l'exposition de Milan. Dans cette deuxième œuvre, Bordignon accentue l'aspect intimiste de sa peinture, atteignant une qualité nettement supérieure grâce à une représentation beaucoup plus raffinée des sentiments. Le groupe de quatre femmes bavardant autour du puits du Corte San Marco est remplacé par les figures plus sobres de deux femmes accompagnées d'un enfant. L'image s'anime de détails. À l'intérieur des portes apparaissent des scènes d'intimité domestique et, sur la droite, des dévots accompagnés de leurs enfants se rassemblent autour de la châsse de la Vierge qui, dans la première œuvre, apparaissait négligée et abandonnée, alors qu'elle est aujourd'hui décorée de fleurs et de bougies. Une petite fille, qui s'est détachée du groupe, prie les mains jointes, assise sur la base du puits. Teresa Sacchi Lodispoto