Norbert Kricke Raumplastik Stahl, vernickelt. Auf Steinsockel. Gesamthöhe ca. 35,5 cm. Wir danken Sabine Kricke-Güse, Berlin, für hilfreiche Auskünfte. Provenienz Direkt vom Künstler; Privatsammlung, Norddeutschland Während gerade verlaufende Linien die frühen Raumplastiken Norbert Krickes bestimmt haben, sind frei ausschwingende Bogen- und Kurvenformen, die sich zu Knoten und Bündeln vereinen, charakteristisch für die Mitte der 1950er Jahre entstandenen Arbeiten. Die Bewegungsenergie, die der Künstler von Anfang an in seinen Raumplastiken visualisierte, strahlt nun kraftvoll in den gesamten Umraum aus. Die Raumplastiken verlieren damit ihre in sich geschlossene Verlaufsbahn, die ihnen im Zuge von Krickes künstlerischer Entwicklung gleichsam zu eng wurde. „Die Plastik beschreibt nun nicht mehr ihren eigenen Verlauf, dem das Sehen wie auf einer Schiene folgt, sondern sie treibt nun sozusagen das Sehen an, bringt es in Schwung und führt es bis an die Stelle, an der es gleichsam von der Bahn abheben kann zum freien Flug in den Raum; die Empfindung beim Betrachten der Raumplastik auf dieser ihrer dritten Entwicklungsstufe ist die des Bewegtwerdens durch die Linienführungen und des Freiwerdens im Endpunkt der Plastik: die Verlaufsform ist damit präzisiert zur Impulsform.“ (Jürgen Morschel, Norbert Kricke, Ausst.Kat. Staatsgalerie Stuttgart u.a., Stuttgart 1976, S.41). NB Norbert Kricke Raumplastik Steel, nickel-plated. On stone plinth. Overall height approx. 35.5 cm. We would like to thank Sabine Kricke-Güse, Berlin, for helpful information. Provenance Acquired directly from the artist; private collection, Northern Germany While straight lines defined Norbert Kricke's early space sculptures, free-flowing arcs and curves that unite to form knots and clusters were characteristic of the works created in the mid-1950s. The kinetic energy, which the artist visualised in his space sculptures right from the beginning, now radiates vigorously into the entire surrounding space. The space sculptures thus forfeit their self-contained course, which had become too constrictive in the course of Kricke's artistic development. “The sculpture now no longer describes its own course, which is followed by the gaze as if on rails, but it now urges the gaze forward, so to speak, sets it in motion and leads it to the point where it can lift off from the path to fly freely into space; the sensation one experiences when looking at the space sculpture at its third stage of development is that of being moved by the lines and of becoming free in the end point of the sculpture: the course is thus specified as an impulse form.” (Jürgen Morschel, Norbert Kricke, exhib.cat. Staatsgalerie Stuttgart/Westfälisches Landesmuseum Münster, Stuttgart 1976, p.41). NB