Odilon Redon (Bordeaux 1840 – 1916 Paris) Brünnhilde („Le Guerrier“). Bleistift auf braunem Papier. 8,6 × 9 cm ( 3 ⅜ × 3 ½ in.). Oben rechts monogrammiert: Od. R. Nicht bei Wildenstein. Mit einer schriftlichen Bestätigung von Guy Wildenstein, Wildenstein Institute, Paris, vom 30. April 2008. Die Zeichnung wird aufgenommen in den Nachtrag des Werkverzeichnisses Odilon Redons von Alec Wildenstein (in Vorbereitung).– [3408] Provenienz: Henri Matisse, Paris / Pierre Matisse, New York / Privatsammlung, Schweiz Literatur und Abbildung: Auktion 1996: Impressionist and Modern Works on Paper. Christie's, New York, 7. Mai 2008, Los 133 Die Schwäche des Sammlers für starke Frauen, ob in der Kunst, der Literatur oder im wirklichen Leben – hier fand sie ein symbolistisches Echo, verdichtet in Odilon Redons Miniatur eines kriegerisch gewandeten, dabei vollendete Grazie und Anmut ausstrahlenden jungen Mädchens – einer Amazone? Haltung und Blick strahlen sanfte Intensität, gesteigerte Wachsamkeit und gespannte Energie aus. Zugleich scheint die zarte Gestalt umfangen von der träumerischen Sphäre eines Geheimnisses. Odilon Redons schon früh ausgeprägtes, leidenschaftliches Interesse für Literatur könnte eine Spur zu dieser geheimnisvollen jungen Heldin sein. Wenn auch von eher introvertiertem Naturell, war Redon doch zur Freundschaft fähig und stand in engem Austausch mit Schriftstellern, Musikern, Wissenschaftlern und Künstlerkollegen. Sein Journal „À soi-même“ ist ein lebendiges Zeugnis dafür. Im Mai 1885 lernte er den zwei Jahre jüngeren Stéphane Mallarmé kennen, der bereits Mittelpunkt eines rege tätigen Zirkels der geistig-künstlerischen Elite in Paris war. Regelmäßig lud Mallarmé zu den legendären „mardis“, den Dienstagabend-Gesellschaften, in seine Wohnung ein. Fortan zählte auch Redon zu den Gästen dieser Treffen in der Rue de Rome im Norden von Paris. In dieser Zeit, im Februar 1885, genau zwei Jahre nach Richard Wagners Tod, wurde in Paris „La Revue wagnérienne“ ins Leben gerufen, ein vielstimmiges Forum der französischen Wagner-Begeisterung, die bis Juli 1888 allmonatlich erschien. Zu den Redakteuren und Autoren gehörte neben vielen anderen auch Mallarmé. Im August 1885 erschien sein Beitrag „Richard Wagner, Rêverie d’un poète français“, außerdem Wagners eigene Schilderung der Schlussszene des „Rings des Nibelungen“, in Begleitung einer Lithografie von Redon, „Brünnhilde“ betitelt. Sie folgt in großer Genauigkeit, von einer geringfügigen Verschiebung ins Hochformat und einer etwas ausgeprägteren Stilisierung abgesehen, unserer Bleistiftzeichnung - eine aparte, mediterrane Version von Wotans Lieblingstochter. So offenbart dieses kleine Meisterwerk nicht nur einen Blick auf Redons Könnerschaft in der Zeichenkunst, die ihm unbedingt als autonom galt, sondern obendrein in die kulturelle Szene der achtziger Jahre des 19. Jahrhunderts mit all ihren Neuerungen und Umbrüchen. Das Zeichnen ging Redon über alles, mehr als die Hälfte seiner Schaffenszeit hat er damit verbracht. Seine Gedanken dazu hat er im Januar 1913 in „Confidence d’artiste“ formuliert. Das Grau und das Schwarz von Stift und Kohle waren sein nicht manipulierbares Medium, das ihn seiner künstlerischen Wahrheit näher brachte. Das hat auch ein Künstlerkollege der nächsten Generation, Henri Matisse, erkannt, aus dessen Sammlung dieses Juwel in den internationalen Kunsthandel gelangte. Karin Girke, Baden-Baden Odilon Redon (Bordeaux 1840 – 1916 Paris) Brünnhilde („Le Guerrier“). Pencil on brown paper. 8,6 × 9 cm ( 3 ⅜ × 3 ½ in.). Monogrammed upper right: Od. R. Not in the catalogue raisonné by Wildenstein. Accompanied by a written confirmation by Guy Wildenstein, Wildenstein Institute, Paris, dated 30 April 2008. The drawing will be included in the supplement to the catalogue raisonné of Odilon Redon by Alec Wildenstein (in preparation).– [3408] Provenienz: Henri Matisse, Paris / Pierre Matisse, New York / Private Collection, Switzerland Literatur und Abbildung: Auction 1996: Impressionist and modern Works on Paper. Christie's, New York, 7. May 2008, Lot 133