Pablo PICASSO 1881-1973 TÊTE DE FEMME (Dora Maar), 1941 Dessin à l'encre sépia sur papier signé en bas à gauche et daté “16 juillet 41” en haut à gauche 25,5 x 20,5 cm (10,04 x 8,07 in.) Provenance : Ancienne collection Pierre Loeb, acquis en 1942 Galerie Jeanne Bucher, Paris Artel Galerie, Genève Collection privée, Paris Un certificat de Madame Maya Widmaier-Picasso sera remis à l'acquéreur L'originalité des portraits de Dora Maar, qui inspira cette Tête de femme, consiste dans le fait que Picasso attachait à chacune de ses compagnes une expression picturale particulière. On peut lire sur la figure de celle-ci les affres de la guerre d'Espagne. Les portraits, qui sont alors une manière d'affronter ou de dépasser les évènements tragiques, apparaissent aux historiens comme l'un des moments les plus importants de son œuvre. Ce portrait dessiné, Tête de femme, se rapproche du portrait à l'huile Femme dans un fauteuil de 1941-1942 (Fig. 1). Ici, la chevelure laissée libre sur les épaules, les bras croisés, les profils gauche et droit identiques nous font penser qu'il s'agit d'un dessin exécuté dans la mouvance du portrait peint. Picasso utilise ici l'encre sépia avec légèreté, insistant cependant sur les ailes du nez. Ce portrait ne resta pas dans la collection de Picasso bien longtemps puisqu'il appartint au célèbre marchand Pierre Loeb dès 1942, premier acquéreur du dessin et propriétaire fondateur de la célèbre galerie Pierre à Paris. Il appartient ensuite à la galerie Jeanne Bucher qui organisa la première exposition des peintures de Dora Maar en 1945. Autant dire que l'historique remarquable et précis de Tête de femme est à la mesure de sa très grande qualité. Bibliographie : Brigitte Léal, “Per Dora Maar tan rebuffon”, Les portraits de Dora Maar, dans Picasso et le portrait, Réunion des musées nationaux, Flammarion, Paris, 1996. Pablo PICASSO 1881-1973 TÊTE DE FEMME (Dora maar), 1941 The originality of the portraits of Dora Maar, who inspired this Tête de femme, lies in the fact that Picasso develops a special pictorial style for each of his companions. We can see on the face of the woman the horrors of the Spanish civil war. Historians see the portraits, which here become a way to confront and surmount the effects of these tragic events, as one of the most important moments in his work. This portrait drawing, Tête de femme, is similar to a portrait in oil entitled Femme dans un fauteuil from 1941-1942 (Fig.1). Picasso had presented Dora Maar since 1936 with this same type of face. Here, her hair rests loosely on her shoulders, her arms are crossed, and the identical left and right profiles lead us to think that the drawing was executed as part of the development of a painted portrait. Here Picasso uses sepia ink lightly, but nevertheless emphasizes her nostrils. The portrait did not remain in Picasso's collection for long. Pierre Loeb owned the portrait starting in 1942, the first purchaser of the drawing and owner and founder of the famous gallery Pierre Loeb in Paris. It was then acquired by Jeanne Bucher of the Jeanne Bucher gallery, who organized the first exhibit of portraits of Dora Maar in 1945. Another way of saying that the remarkable and well-known history of Tête de femme is equal to the superlative quality of the work. Litterature : Brigitte Léal, “Per Dora Maar tan rebuffon”, Les portraits de Dora Maar, in Picasso et le portrait, Réunion des musées nationaux, Flammarion, Paris, 1996.