Pablo Picasso Femme Découpage, doppelseitige Bleistiftzeichnung auf bräunlichem Halbkarton. 10,1 x 3,6 cm. Doppelansichtig unter Glas bzw. Acrylglas gerahmt. Unbezeichnet. Rückseitig an den Fußsohlen mit Bleistift beziffert '2' und '1'. - Punktuell im Rückenbereich mit durchsichtigem Klebeband auf Acrylglasplatte montiert. Einige wenige Atelierspuren. Mit einem Foto-Zertifikat der Galerie Jan Krugier, Genf, vom Dezember 1973 Provenienz Ehemals Sammlung Marie-Thérèse Walter (Sammlungsstempel auf dem Foto-Zertifikat); Galerie Jan Krugier, Genf; Privatsammlung Österreich Ausstellungen Genf 1973 (Galerie Jan Krugier), Une Collection Picasso, Nr. 87; Düsseldorf 1977 (Galerie Schmela), Picasso privat Obgleich technisch betrachtet ein zugeschnittenes Papier mit Zeichnung, versteht sich die vorliegende Arbeit Picassos doch als originäre Plastik. Die doppelseitige Gestaltung der unbekleideten Figur folgt dieser dezidiert räumlichen Konzeption des Werkes. Kleinere Atelierspuren lassen weiterhin die Vermutung zu, dass der Künstler das zunächst zweidimensionale Objekt durch Faltung auch in die dritte Dimension entwickelt hat. Werner Spies hat darauf hingewiesen, welch weitreichende Wirkung die scheinbar beiläufig aus Papier geschnittenen und gerissenen Falzarbeiten für Picassos Werk gehabt haben dürfen: In Antizipation der gefalteten Blechskulpturen kündige sich im Experiment dieser kleinformatigen Werke aus der Zeit um 1940 ein zentrales Konstruktionsprinzip für das Spätwerk des Bildhauers Picasso an (vgl. Werner Spies, Picasso, Das plastische Werk, Stuttgart 1971, S. 144). Die besondere Relevanz des hinreißenden Stückes wird auch durch seine außerordentliche Provenienz unterstrichen. Bevor es über Jan Krugier und Alfred Schmela in eine österreichische Privatsammlung kam, befand es sich über viele Jahre im Besitz von Pablo Picassos Modell und Geliebter Marie-Thérèse Walter. Pablo Picasso Femme Découpage, double-sided pencil drawing on brownish light card. 10.1 x 3.6 cm. Framed under glass resp. acrylic glass (double-sided). Unsigned. Inscribed '2' and '1' in pencil verso on soles of feet. - Mounted on acrylic glass with transparent adhesive tape on the back of the figure. Some minor traces of studio. With a photo-certificate from Galerie Jan Krugier, Geneva, dated December 1973 Provenance Formerly Collection Marie-Thérèse Walter (collection stamps on the photo-certificate); Galerie Jan Krugier, Geneva; Private collection, Austria Exhibitions Geneva 1973 (Galerie Jan Krugier), Une Collection Picasso, No. 87; Düsseldorf 1977 (Galerie Schmela), Picasso privat Although - considered in technical terms - it is a sheet of cut paper with drawing, the present work by Picasso is nonetheless to be understood in terms of an original sculpture. The two-sided design of the nude figure conforms to this decidedly spatial conception of the work. Smaller traces from the studio additionally allow the assumption that the artist used folding to also develop the initially two-dimensional object into the third dimension. Werner Spies has pointed out how far-reaching an effect these folded works - seemingly casually cut and torn out of paper - presumably had on Picasso's work: Anticipating the folded sheet-metal sculptures, the experiment of these small-format works from the period around 1940 pre-annonounces a central constructive principle in the late work of Picasso as sculptor (see Werner Spies, Picasso, Das plastische Werk, Stuttgart 1971, p. 144). The special relevance of this adorable piece is also underscored by its extraordinary provenance. Before entering an Austrian private collection by way of Jan Krugier and Alfred Schmela, it was owned for many years by Pablo Picasso's model and lover Marie-Thérèse Walter.