Pablo Picasso Visage aux yeux rieurs Keramikkrug. Weißer Scherben mit Reliefdekor und farbiger Engobe, teils glasiert. Höhe 32,6 cm. Auf der Unterseite mit dem Prägestempel "MADOURA PLEIN FEU" sowie auf schwarzem Grund eingeritzt "EDITION PICASSO 3/350 MADOURA". Exemplar 3/350. - In schönem Erhaltungszustand. A. Ramié 608 Provenienz Privatsammlung, Berlin „Um das keramische Werk Picassos kurz zu charakterisieren und um den Unterschied zu anderen ähnlichen Arbeiten deutlich zu machen, möchte ich sagen, daß Picasso kein Maler ist, den ein Keramiker um seine Mitarbeit gebeten hat, sondern ein Künstler, den die Keramik fasziniert hat und der diese Tätigkeit an dem einzigen Ort begonnen hat, der dazu geeignet war, nämlich in der Töpferei. In seinem künstlerischen Gesamtkunstwerk nimmt die Keramik einen bedeutenden Platz ein.“ (Daniel-Henry Kahnweiler, Picasso-Keramik, Hannover 1970, S. 11). Mit der gleichen Leidenschaft, so resümiert Daniel-Henry Kahnweiler, mit der sich Pablo Picasso der Malerei, Bildhauerei und Graphik widmete, habe er sich auch in die Arbeit mit der Keramik gestürzt. Immer wieder habe sich Picasso über die Unbeständigkeit der Ölmalerei beklagt, die über die Jahrhunderte einer langsamen Veränderung unterworfen sei, wodurch sie dem späteren Betrachter eben nicht mehr jenes Bild böte, welches der Künstler dereinst gemalt hätte. In der Keramik hingegen fand Picasso die Dauerhaftigkeit, die ihm die Leinwand nicht bot, mehr noch, sie bot ihm völlig neue Möglichkeiten des künstlerischen Ausdrucks: „Durch einen Druck seines Daumens gestaltete er eine Vase in eine Frau um; durch seine Malerei veränderte er völlig ihre Form, was ja genau das Gegenteil der Verzierung ist, die sich den bestehenden Formen anpaßt. Schließlich vermochte er in der Keramik die Verbindung von Malerei und Plastik zu verwirklichen, die er immer gesucht hatte.“ (ebd. S. 9). Ab 1947 findet sich Picasso fast täglich in Suzanne und George Ramiés Madoura Werkstätten in Vallauris ein und fertigt in einem Zeitraum von über zwanzig Jahren eine Vielzahl einzigartiger Keramiken, die sein Werk auf besondere Weise ergänzen. Mit seinem lebendigen Relief und der reichen Bemalung ist unser Krug eindrucksvolles Zeugnis für Picassos unvergleichlichen Umgang mit diesem Material. Pablo Picasso Visage aux yeux rieurs Ceramic jug. White clay with relief decor and colour engobe, partially glazed. Height 32.6 cm. Embossing "MADOURA PLEIN FEU" on the underside and "EDITION PICASSO 3/350 MADOURA" scratched into black ground. Exemplar 3/350. - In fine condition. A. Ramié 608 Provenance Private collection, Berlin “In order to briefly characterise Picasso's ceramic oeuvre and clarify what distinguishes it from other similar works, I would like to say that Picasso is not a painter whom a ceramic artist asked to cooperate with him, but an artist who was fascinated by ceramics and began with this activity in the only place suitable for to doing so, namely, in a ceramics workshop. Ceramics occupy a significant place in his overall artistic body of work.” (Daniel-Henry Kahnweiler, Picasso-Keramik, Hanover 1970, p. 11). Daniel-Henry Kahnweiler summarised by saying Pablo Picasso had plunged into his work with ceramics with the same passion he had devoted to painting, sculpture and the graphic arts. According to him, Picasso had repeatedly complained about the impermanence of oil painting, which is subject to a slow alteration over the centuries, with the result that the picture which the artist had once painted is actually no longer the same one that presents itself to later viewers. In ceramics, on the other hand, Picasso found the permanence that the canvas did not offer him - and what is more, it offered him entirely new possibilities of artistic expression: “With a press of his thumb he reshaped a vase into a woman; through his painting he completely changed her form and that, of course, is precisely the opposite of decoration, which adjusts to the existing forms. Finally, in ceramics, he was able to realise that linking of painting and sculpture which he had always sought.” (ibid., p. 9). From 1947 Picasso found himself in the workshops of Suzanne and Georges Ramié's Madoura workshops in Vallauris almost every day and, over a period of 20 years, he produced a great number of unique ceramic works, which complement his work in an exceptional manner. With its vibrant relief and rich painting, our jug is a striking testament to Picasso's incomparable approach to this material.