Paire de coupes en émail peint en grisaille sur fond noir avec rehauts d'or et de rose pour les carnations. Les fonds des coupes sont ornés de scènes de l'Ancien Testament entourées d'une frise de rinceaux entrelacés : sur l'une, “La Danse autour de Veau d'or” (Exode, 32, 19), sur l'autre, “L'Erection du Serpent d'airain” (Nombres, 21, 6-9). Au centre de la première scène est érigée la colonne surmontée de la statuette du Veau d'or ; à gauche, sur fond d'un campement, des Israélites sont attablés tandis que d'autres dansent autour de la colonne ; à droite, deux musiciens jouent de la trompette et de la cornemuse ; au fond, dans les nuées, Moïse agenouillé prie Iahvé ; cartouche avec l'inscription EXODE XXXII. Cette composition a pour modèle une gravure de Bernard Salomon (†1561) tirée des Quadrins historique de la Bible. Au centre de la seconde scène se dresse une perche à laquelle est suspendu le serpent en métal fondu fabriqué par Moïse ; Moïse est debout, accompagné d'Aaron, et montre d'une baguette le serpent qui était censé guérir des morsures de reptiles quiconque le regardait ; autour, des Israélites agenouillés et d'autres étendus succombant aux serpents venimeux envoyés par Iahvé ; à l'arrière-plan, un campement de tentes et une bergerie abritant un troupeau de moutons. Revers des coupes à décor identique de têtes d'angelots et d'un cartouche de lanières enroulées, entourées d'une frise de rais-de-coeur. Ces coupes reposent sur un pied circulaire au noeud en forme de balustre orné de têtes d'angelots ou de mufles de lions, de guirlandes ou de draperies et de chutes de fruits. Un décor, inspiré des estampes de Virgis Solis (1514-1562), illustrant, sur l'une, une chasse au cerf et, sur l'autre, une chasse à l'ours se déroule sur les piédouches. Revers des pieds noir avec semis de fleurettes et d'étoiles or. Monogrammes PR sur le fond des coupes et sur les balustres des pieds. Limoges, Pierre Reymond, troisième quart du XVIe siècle. Haut. : 15 cm - Diam. : 19,5 cm et Haut. : 14,8 cm - Diam. : 19,7 cm (Anciennes restaurations essentiellement aux centres des coupes et sur les noeuds, quelques reprises à la dorure). Les coupes ornées de scènes de l'Ancien Testament sont fréquentes dans la production de l'atelier de Pierre Reymond. C'est ainsi que le Louvre en conserve deux illustrant également Le Serpent d'airain et Le Veau d'or mais de formes différentes et ne constituant donc pas une paire (OA 6188, OA 975). Une coupe couverte reprenant Le Veau d'or d'après la même gravure de B. Salomon a fait partie aussi de la collection Yves Saint-Laurent et Pierre Bergé (Vente Christie's, Paris, 25 février 2009, lot n° 548). Beaucoup plus rares sont les paires de coupes provenant vraisemblablement d'une suite à l'image des assiettes conçues en séries. Dans les collections du musée national de la Renaissance d'Ecouen figurent ainsi deux coupes de forme identique, donc d'une même suite, signées du monogramme de Pierre Reymond et illustrant des scènes de l'Ancien Testament (E. Cl. 1438, .E. Cl 1582). Le thème pittoresque de la chasse au cerf ou à l'ours est également très prisé par Pierre Reymond, que cela soit sur des aiguières (Louvre, MR 2420) ou des salières (Petit Palais, ODUT01262 ET 01263). Références bibliographiques : S. Baratte, Les émaux peints de Limoges, Musée du Louvre - Départements des Objets d'art, 2000 ; V. Nottin, La Rencontre des Héros, Limoges, Musée Municipal de L'Evêché, 2002.