Paul Adolf Seehaus Keltisches Dorf Mischtechnik (Wachskreide über Wasserfarben, Bleistift) auf festem Papier. 41,8 x 53,4 cm. Unter Glas gerahmt. In der Darstellung am Unterrand links der Mitte mit Tuschfeder signiert und datiert 'Seehaus 19'. - Die obere linke Ecke mit minimalem Farbabrieb; je ein kurzer Randeinriss und schmale Knicke am Ober- und Unterrand fachmännisch restauriert. Dering FZ 8; Rave IV,8 (unter "Buntstiftzeichnungen" geführt) Provenienz Aus dem Nachlaß des Künstlers; ehemals Sammlung Dr. Simsa, Bad Kreuznach; Privatbesitz Ausstellungen Berlin 1921 (Kronprinzenpalais), Junge Rheinische Kunst (?); Berlin 1926 (Kronprinzenpalais), Gedenk-Ausstellung Paul Adolf Seehaus (?); Bonn 1982/1983 (Städtisches Kunstmuseum im Haus an der Redoute), Paul Adolf Seehaus 1891-1919, Kat. Nr. 43 ("Keltisches Fischerdorf") Literatur Das Kunstblatt, II. Jg. (1919), Heft 5 (Reprint Nendeln/Liechtenstein1978), S. 79 mit Abb.; K.F. Ertel, Paul Adolf Seehaus, (Monographien zur rheinisch-westfälischen Kunst der Gegenwart), Recklinghausen 1968, mit Farbabb. S. 61 ("Keltisches Fischerdorf"); Peter Dering, "Aeroplane, die wie Bomben durch die Luft sausen". Futuristische Tendenzen im Rheinischen Expressionismus, in: Ausst. Kat. "Avanti! Avanti!!. Futurismus im deutschen Expressionismus", August Macke Haus Bonn, 1998, S. 93 ff., insbesondere S. 94-96, mit Farbabb. S. 74; Peter Dering, Die Farbstiftzeichnungen: Aspekte des 'Energetischen', in: Ders., Paul Adolf Seehaus, Leben und Werk, Ausst. Kat. August Macke Haus, Bonn 2004, S. 120 f., insbesondere S. 125., mit Farbabb. S. 93 Seehaus fand in späteren Farbstiftzeichnungen von 1918/1919 zu einem Medium, das ihm anders noch als das Aquarell neue Farb- und Ausdrucksqualitäten bescherte. Zu diesen bildmäßig angelegten, bedeutenden Arbeiten, in denen die Möglichkeiten reicher, helltönender Farborchestrierung als offensichtlich beglückende Offenbarung empfunden und voll ausgekostet wird, gehört auch die prachtvolle "Keltische Landschaft". Jenseits der leuchtenden Farben von Rot, Grün, Blau, Gelb und Violett ermöglicht die fette Wachskreide viele tonale Stufungen durch feine Parallel-Schraffur und Überzeichnung. Diese von Seehaus kunstvoll und mit Raffinesse eingesetzten Abschattierungen unterstreichen zudem das kontrastreiche, kubistisch bewegte Formgefüge der Komposition. Es ist wohl zu Recht in Bezug auf die Farbanlage beobachtet worden, welch festliche und heitere Note in das Werk von Paul Adolf Seehaus nun einzuziehen scheint - oder wie es der Künstler selbst im musikalischen Vergleich zuletzt formulierte: "... meine Bilder sind zu Moll und ich möchte zum Dur kommen. C-Dur - Es-Dur, welch herrliche Tonarten!" (zit. nach: K.F. Ertel, op. cit. 1968, S. 37). Die dichte Komposition der "Keltischen Landschaft", die inhaltlich einiges aus dem früheren Werk aufgreift, ist formal ausgezeichnet durch die groß gesehene Rhythmisierung der Gesamtanlage und die Wiederholung und steile Staffelung der einzelnen Bildelemente. Über die abstrahierten Binnenformen ergibt sich zudem eine von Dering beschriebene keilförmige horizontale Grundbewegung, die nicht nur einen Sog, sondern in diesem Blatt eine bemerkenswert plastisch-räumliche Tiefenwirkung erzeugt. Felsen und angeschnittene Figuren rechts und links sind eingeblendete Repoussoir-Elemente vor der weiten Meeresbucht. Kantige geometrisierte Formen kontrastieren zu konturierten linearen Schwüngen, die futuristische Stilmittel der Zeit einbeziehen. Auffällig ist jedoch ein Seehaus-typischer Symbolismus durch auffällige Zeichensetzungen, hier von Kreuz und Anker in der Kompostion, Reminiszenzen aus der Epoche deutscher Romantik. Paul Adolf Seehaus Keltisches Dorf Mixed media (wax crayon over watercolour, pencil) on firm paper. 41.8 x 53.4 cm. Framed under glass. Signed and dated 'Seehaus 19' in pen and ink in the depiction left mid lower margin. - Minimal loss of colour in upper left corner; a short marginal tear and narrow creases in the upper and lower margin, professionally restored. Dering FZ 8; Rave IV,8 (listed under "Buntstiftzeichnungen") Provenance Artist's estate; formerly Dr. Simsa collection, Bad Kreuznach; Private possession Exhibitions Berlin 1921 (Kronprinzenpalais), Junge Rheinische Kunst (?); Berlin 1926 (Kronprinzenpalais), Gedenk-Ausstellung Paul Adolf Seehaus (?); Bonn 1982/1983 (Städtisches Kunstmuseum im Haus an der Redoute), Paul Adolf Seehaus 1891-1919, cat. no. 43 ("Keltisches Fischerdorf") Literature Das Kunstblatt, II. yr. (1919), issue 5 (reprint Nendeln/Liechtenstein 1978), with illus. p. 79; K.F. Ertel, Paul Adolf Seehaus, (Monographien zur rheinisch-westfälischen Kunst der Gegenwart), Recklinghausen 1968, with colour illus. p. 61 ("Keltisches Fischerdorf"); Peter Dering, "Aeroplane, die wie Bomben durch die Luft sausen". Futuristische Tendenzen im Rheinischen Expressionismus, in: exhib. cat. "Avanti! Avanti!!. Futurismus im deutschen Expressionismus", August Macke Haus Bonn, 1998, p. 93 ff., insbesondere pp. 94-96, with colour illus. p. 74; Peter Dering, Die Farbstiftzeichnungen: Aspekte des 'Energetischen', in: Ders., Paul Adolf Seehaus, Leben und Werk, exhib. cat. August Macke Haus, Bonn 2004, p. 120 f., insbesondere p. 125., with colour illus. p. 93 In his later coloured-crayon drawings of 1918/1919, Seehaus found a medium that provided him with new qualities of colour and expression that also differed from those of watercolours. The magnificent “Keltische Landschaft” also belongs to this group of important works conceived in the manner of paintings: here the possibilities of a rich and brightly resonant chromatic orchestration have been experienced as an obviously exhilarating revelation relished to the fullest. Beyond the luminous colours of red, green, blue, yellow and violet, the greasy wax crayons also permit many tonal gradations through fine parallel hatching and overdrawing. Seehaus employs these tints skilfully and subtlety, and they further underscore the rich contrasts and Cubist dynamism of the composition's formal framework. Those who have observed - in regard to his use of colour - how festive and cheerful a note seems to have entered Paul Adolf Seehaus's work at that time are surely correct. In the artist's own words, finally formulated through a musical analogy: “… my images are too minor in key and I would like to get to a major. C major - E-flat major, what glorious keys!” (cited in: K.F. Ertel, op. cit. 1968, p. 37). In terms of content the dense composition of “Keltische Landschaft” takes up several elements from his earlier work; formally it is distinguished by the grand rhythmic vision of its overall layout and the individual elements' repetition and steep layering in depth. The semi-abstract interiors of the forms also result in what Dering has described as an underlying, wedge-shaped, horizontal motion: in this sheet it generates not only a centripetal force but also a remarkable sense of sculptural and spatial depth. Rock formations and cropped figures to the right and left form repoussoir elements inserted in front of the broad ocean bay. Angular, geometricised forms are contrasted with contoured, linear arcs of motion which seem to incorporate contemporary stylistic devices from Futurism. However, Seehaus's characteristic symbolism utilising the prominent insertion of signs remains conspicuous: here there are the cross and anchor in the composition, reminiscences from the epoch of German Romanticism.