Paul Klee Bildnisskizze Frau C II Oil transfer drawing on fine Japan paper, mounted on brown paper. 24.3 x 17.6 cm. Framed under glass. Signed 'Klee' in ink lower right, dated below the depiction on the brown paper, titled and inscribed with the work number ' 1926 G.3. Bildnisskizze Frau C II'. - Mounted on card. Cat. rais. Paul Klee 4115 Provenance Will Grohmann Collection, Berlin; family collection since Exhibitions Marlborough Fine Art, London (gallery label on frame backing); Dresden 2012/2013 (Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Kunsthalle im Lipsiusbau), Im Netzwerk der Moderne. Kirchner, Braque, Kandinsky, Klee, Richter, Bacon, Altenbourg und ihr Kritiker Will Grohmann, cat. no. 86, with illus. p. 213 (catalogue volume) Literature Will Grohmann, Paul Klee. Handzeichnungen 1921-1930, Potsdam/Berlin 1934, no. 85; Jürgen Glaesmer, Paul Klee. Handzeichnungen II. 1921-1936, Bern 1984, with illus. Paul Klee and Will Grohmann probably first met in person all the way back in 1920, when the two became acquainted with each other at the Galerie Arnold on the occasion of the autumn exhibition “Dresdner Sezession Gruppe 1919”, which Grohmann had helped organise and which also presented works by Klee, among others. Grohmann particularly admired Klee throughout his life, as is demonstrated by their extensive correspondence, the critic's many texts and publications and, not least, several works of extraordinary quality in his collection. The first article Grohmann published in Christian Zervos's “Cahiers d'art” was about Klee: appearing in 1928, it marked the beginning of his many years of collaboration with the Parisian gallerist. For decades, Paul Klee found his most important supporter, interpreter and biographer in Will Grohmann, and the exceptional element in this multifaceted relationship lay in the personal affinity between the artist and critic. At the end of his biography, Grohmann expresses his esteem: “Klee's greatness lies in imperturbable loyalty to himself. He demanded everything from himself and even sacrificed success at every step of his development. He moved beyond it, did not permit his fame to catch up to him and thought only of how he could do things better. This determination did not, however, prevent him from being cheerful. He took the most agitating things in his stride and transformed them into something meaningful. He was also cheerful in his work, because it stirred his greatest powers; by continuously intensifying his orientation on an artistic level, ever deeper secrets responded to him.” (Will Grohmann, Paul Klee, Genf/Stuttgart, p. 382). The charming physiognomic study “Bildnisskizze Frau C II” was presumably given to Will Grohmann, who was always particularly interested in Klee's drawings, by the art dealer Harry Fischer as compensation for many years of work curating and presenting art. Together with Fischer, Grohmann had organised a special exhibition on the painters of the Bauhaus at London's Marlborough Gallery in 1962; Grohmann loaned a splendid work from his own collection to this show - “Sonnenuntergang” (Cat. Rais. Paul Klee 5327), which he sold through Fischer several years later, after thoroughly thinking over this decision (cf. exhib. cat. Im Netzwerk der Moderne, Dresden 2012/2013, catalogue volume, p. 215).Paul Klee Bildnisskizze Frau C II Ölpause auf feinem Japanpapier, auf braunem Papier montiert. 24,3 x 17,6 cm. Unter Glas gerahmt. Unten rechts mit Tusche signiert 'Klee', unterhalb der Darstellung auf dem braunen Papier datiert, betitelt und mit der Werknummer bezeichnet '1926 G.3. Bildnisskizze Frau C II'. - Auf Karton aufgezogen. Cat. Rais. Paul Klee 4115 Provenienz Sammlung Will Grohmann, Berlin; seitdem in Familienbesitz Ausstellungen Marlborough Fine Art, London (auf der Rahmenrückwand mit dem Galerie-Etikett); Dresden 2012/2013 (Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Kunsthalle im Lipsiusbau), Im Netzwerk der Moderne. Kirchner, Braque, Kandinsky, Klee, Richter, Bacon, Altenbourg und ihr Kritiker Will Grohmann, Kat. Nr. 86, mit Abb. S. 213 (Katalogband) Literatur Will Grohmann, Paul Klee. Handzeichnungen 1921-1930, Potsdam/Berlin 1934, Nr. 85; Jürgen Glaesmer, Paul Klee. Handzeichnungen II. 1921-1936, Bern 1984, mit Abb. Paul Klee und Will Grohmanns erster persönlicher Kontakt reicht wahrscheinlich bis in das Jahr 1920 zurück, als sich beide anlässlich der Herbstausstellung „Dresdner Sezession Gruppe 1919“ in der Galerie Arnold trafen - von Grohmann mitorganisiert waren hier unter anderem auch Werke Klees vertreten. Klee wurde von Grohmann zeitlebens besonders geschätzt, dies belegt eine umfangreiche Korrespondenz, die vielen Texte und Publikationen des Kritikers und nicht zuletzt einige Werke von außerordentlicher Qualität in seiner Sammlung. Es war ein Artikel über Klee, mit dem Grohmann 1928 erstmals in Christian Zervos' „Cahiers d'art“ publizierte und damit den Auftakt zu einer langjährigen Zusammenarbeit mit dem Pariser Galeristen bildete. Über Jahrzehnte fand Paul Klee in Will Grohmann seinen wichtigsten Förderer, Interpreten und Biographen, wobei in der persönlichen Nähe zwischen Künstler rund Kritiker das besondere Moment dieser facettenreichen Beziehung lag. Zum Ende seiner Biographie würdigt ihn Grohmann: „Die Größe Klees liegt in der Unbeirrbarkeit und Treue zu seinem Ich. Er forderte von sich das Letzte und opferte auf jeder Stufe der Entwicklung sogar den Erfolg. Er schritt über ihn hinweg, ließ sich von seinem Ruhm nicht einholen und dachte nur daran, wie er es besser machen könne. Diese Zielstrebigkeit hindert ihn aber nicht, heiter zu sein. Er nahm die erregendsten Dinge mit Gelassenheit auf und wandte sie ins Sinnvolle. War heiter auch in der Arbeit, denn sie erweckte seine stärksten Kräfte, indem er sich auf bildnerischer Ebene immer intensiver orientierte, antworten ihm immer tiefere Geheimnisse.“ (Will Grohmann, Paul Klee, Genf/Stuttgart, S. 382). Die reizende physiognomische Studie „Bildnisskizze Frau C II“ erhielt Will Grohmann, der sich immer besonders für die Zeichnungen Klees interessierte, vermutlich als Ausgleich für langjährige kuratorische und vermittelnde Tätigkeiten von dem Kunsthändler Harry Fischer. Gemeinsam mit Fischer hatte Grohmann 1962 eine Sonderausstellung über die Maler des Bauhauses in der Londoner Marlborough Gallery organisiert und hierzu aus seiner Sammlung die repräsentative Arbeit „Sonnenuntergang“ (Cat. Rais. Paul Klee 5327) geliehen, welche er nach langen Überlegungen einige Jahre später über Fischer verkaufte (vgl. Ausst. Kat. Im Netzwerk der Moderne, Dresden 2012/2013, Katalogband S. 215). - - - 24.00 % buyer's premium on the hammer price (20.00 % on the part of the hammer price exceeding 400,001 EUR) 19.00 % VAT on buyer's premium and other charges; not indicated and not reclaimable; VAT margin scheme