PAUL SIGNAC (1863 Paris 1935) Port-en-Bessin. Brique. 1884. Huile sur toile. Signée en bas à gauche : P. Signac. Signée et intitulée au verso sur l'étireur : P. Signac Port-en-Bessin. 61.5 × 38 cm. Provenance : - L'atelier de l'artiste. - Avec la Galerie Goldschmidt, Francfort, achetée directement à l'artiste en 1921. - Collection privée à Francfort, achetée à la galerie précédente avant 1932 et restée dans la famille pendant trois générations. Littérature : Françoise Cachin : Catalogue raisonné de l'œuvre peint, Paris 2000, p. 161, no. 73 (avec ill.). Paul Signac visita pour la première fois le village de pêcheurs de Port-en-Bessin en 1882, à l'âge de sept ans seulement. Le jeune artiste fut séduit par cette ville balnéaire pittoresque de Normandie et y retourna l'été suivant, puis à nouveau en 1884. Au cours de ce troisième séjour, Signac réalisa une série d'environ une douzaine de tableaux représentant des vues du port et de la plage voisine. L'importance de ce lieu pour la peinture d'autres néo-impressionnistes est illustrée par le fait que le peintre pointilliste Georges Seurat, probablement sur recommandation de Signac, l'a suivi à Port-en-Bessin quatre ans plus tard, durant l'été 1888. Seurat a peint au moins six de ses propres vues distinctives de l'endroit pendant sa visite. La peinture de Signac "Port-en-Bessin. Brick" reflète son admiration précoce pour les impressionnistes, en particulier Claude Monet, qui a grandi en Normandie et a peint la côte dans de nombreuses séries. En 1883, Signac a visité une exposition de la série de peintures de Monet de Varengeville et Pourville à la galerie parisienne Durand-Ruel et Cie. Cette expérience a clairement influencé le style pictural de Signac. Dans cette œuvre précoce, l'engagement intense de Signac avec la technique impressionniste, le coup de pinceau libre et fluide, est clairement visible. En même temps, cependant, l'œuvre indique aussi le développement ultérieur de son propre langage pictural, caractérisé par un arrangement kaléidoscopique de couleurs et des coups de brosse frappants, staccato, déjà visibles dans le reflet du bateau sur la surface de l'eau dans cette peinture. L'année 1884 marque un tournant décisif dans l'évolution du style artistique de Signac. En juillet, il participe au premier Salon des Artistes Indépendants, où il rencontre pour la première fois ses futurs compagnons du néo-impressionnisme : Georges Seurat et Henri-Edmond Cross. Comme le montre "Port-en-Bessin. Brique" montre que Signac avait déjà commencé à développer sa propre vision artistique à cette époque. Comme l'expert et curateur de Signac Marina Ferretti le note aptablement : "Ses premières œuvres présentent deux caractéristiques qui allaient définir son travail : une nette préférence pour les compositions frontales et géométriques avec peu de profondeur de perspective et un amour particulier de la couleur". (Signac, exh. cat., Metropolitan Museum of Art, New York, 2001, p. 85) * L'intégralité de la taxe est facturée sur cet objet marqué * dans le catalogue de vente, c'est-à-dire que la TVA est facturée sur la somme du prix d'enchère plus la surcharge pour ces objets. La TVA sera remboursée aux acheteurs fournissant une déclaration d'exportation dûment tamponnée. ------------------------------------------------- PAUL SIGNAC (1863 Paris 1935) Port-en-Bessin. Brique. 1884. Huile sur toile. Signé en bas à gauche : P. Signac. Signé et titré au verso sur le châssis : P. Signac Port-en-Bessin. 61,5 × 38 cm. Provenance : - Atelier de l'artiste. - Galerie Goldschmidt, Francfort, acquis directement auprès de l'artiste en 1921. - Collection privée Francfort, acquise avant 1932 dans la galerie ci-dessus et propriété familiale depuis trois générations. Littérature : Françoise Cachin : Catalogue raisonné de l'œuvre peint, Paris 2000, p. 161, n° 73 (avec ill.). Paul Signac visite le village de pêcheurs de Port-en-Bessin pour la première fois en 1882, alors qu'il n'a que dix-sept ans. Le jeune artiste est séduit par ce pittoresque village côtier de Normandie et y retourne l'été suivant ainsi qu'une seconde fois en 1884. Lors de ce troisième séjour, Signac réalise une série d'une douzaine de toiles représentant des vues du port et de la plage voisine. L'importance de ce lieu pour la peinture d'autres néo-impressionnistes est démontrée par le fait que le peintre pointilliste Georges Seurat, probablement sur la recommandation de Signac, le suit à Port-en-Bessin quatre ans plus tard, en été 1888. Seurat y peint au moins six de ses propres vues du lieu, reconnaissables entre toutes. Le tableau de Signac "Port-en-Bessin. Brick" reflète son admiration précoce pour les impressionnistes, en particulier pour Claude Monet, qui a grandi en Normandie et a immortalisé la côte locale dans de nombreuses séries. En 1883, Signac visite une exposition des séries d'œuvres de Monet de Varengeville et Pourville à la galerie parisienne Durand-Ruel et Cie. Cette expérience marque nettement le propre style pictural de Signac. Dans cette œuvre de jeunesse, on reconnaît clairement l'étude intensive de Signac avec la technique impressionniste, le coup de pinceau libre et fluide. Mais en même temps, l'œuvre laisse déjà entrevoir le développement de son propre langage pictural, qui se caractérise par un agencement kaléidoscopique des couleurs et des coups de pinceau marqués et staccato, qui s'annoncent déjà dans cette œuvre par le reflet du bateau sur la surface de l'eau. L'année 1884 marque un tournant décisif dans l'évolution du style artistique de Signac. En juillet, il participe au premier Salon des Artistes Indépendants, où il rencontre pour la première fois ses futurs compagnons de route du néo-impressionnisme : Georges Seurat et Henri-Edmond Cross. Comme le montre "Port-en-Bessin. Brick" montre que Signac a déjà commencé à développer sa propre vision artistique à ce moment-là. L'experte et commissaire d'exposition Marina Ferretti, spécialiste de Signac, remarque avec pertinence : "Ses premières œuvres présentent deux caractéristiques qui marqueront toute son œuvre : une nette préférence pour les compositions frontales, géométriques, avec une faible profondeur de perspective, et un amour particulier pour la couleur". (Cat. d'exposition. Signac, Metropolitan Museum of Art (éd.), New York 2001, p. 85). Cet objet marqué d'un * (astérisque) est entièrement assujetti à la TVA, c'est-à-dire que pour ces objets, la TVA est calculée sur le prix d'adjudication plus les frais. Les acheteurs qui présentent une déclaration d'exportation dûment tamponnée se voient rembourser la TVA.