PETER KLASEN (NÉ EN 1935) Le Bon Magique, 1965 Huile sur toile Signée, titrée et datée au dos 161 x 130 cm (631/4 x 511/4 in.) Bibliographie : - « Klasen - Virilio » reproduit en pleine page, page 59. EC Editions, 1999 - « Peter Klasen » par Bernard Noël, reproduit en page 22. Edition Autrement l'Art Provenance : - Galerie Thierry Salvador, Paris - Collection Dujardin, Paris - Collection particulière, Paris Exposition : Présence contemporaine, Aix en Provence " Science sans conscience n'est que ruine de l'âme " disait Rabelais ; quelques siècles plus tard à bien des égards, l'œuvre de Klasen érige cette maxime en peinture. Notre époque a vu naître Auschwitz, le goulag, Hiroshima…atrocités perpétrées par les plus évoluées des civilisations : Peter Klasen dénonce aujourd'hui le monde plus qu'il n'y fait référence. Dans une esthétique glacée, l'artiste fait de son art un véritable capteur : " tous les voyants sont au rouge, mais l'alarme est silencieuse " dira-t-il. Depuis la haute tension et l'électrocution jusqu'à l'imminence de l'explosion, Klasen enferme ses toiles sous des bâches de camions, dans des containers… L'œuvre de l'artiste prévient tout ce qui menace le champ visuel. Elle incarne l'état d'alerte de la perception, à l'heure de l'audiovisuel. Révélant la dissolution du réel, la peinture de Klasen nous avertit de l'avancée progressive de " l'asphalt jungle " : le graphisme signalétique envahissant depuis plus d'un demi-siècle la ville puis nos routes de campagne. Les enseignes d'auberge d'autrefois sont aujourd'hui des néons …révélateurs de cette hantise du manque de repères qui caractérise nos générations. Seulement nous quadrillons notre territoire comme un jeu d'échec et tous ces codages numérologiques ou plaques minéralogiques n'ont que peu de rapport avec les mots… On réalise que l'artiste nous livre, à la mesure de notre monde, un langage-objet au sein de ses toiles. Dans cette œuvre, Klasen superpose des fragments calqués sur la réalité, de même que des portions de personnages féminins : comme des lambeaux de conscience il morcelle l'image puisque nous sommes à l'ère de l'optique. L'aéropeinture héritée de l'héliographie de Niepce provoque l'impact du jet d'un compresseur : les pigments imprègnent la toile. Il n'y a donc pas de trace humaine : l'artisanat cède à l'automatisme. On ressent ici l'expérience photographique de klasen. La texture lisse presque veloutée du tableau (dû à la compression de l'air) , s'allie aux nuances noires et grises, apparentant ainsi le fond du tableau à une sorte négatif. Comme un miroir sans tain ce tableau, à l'image de tous ceux de Klasen, est dénué de perspective…On pourrait à cet égard le rapprocher d'une nature morte. Pourtant en partie haute, quelqu'un nous observe. Regard ensorceleur éclairant un visage éthéré, cette jeune femme prisonnière de la toile, nous invite à ouvrir cette cage…aux oiseaux. 50 000 / 60 000 €