Peter KLASEN « STOP », 1966 Acrylique et collage sur carton signé, titré et daté au dos 79 x 60 cm Certificat de l'artiste Provenance : - Galerie Mathias Fels, Paris - Galerie Thierry Salvador, Paris - Collection particulière, Paris Expositions : - « Klasen », Galerie Mathias Fels, Paris, 1966 - « Peter Klasen », Studio Bellini, Milan, 1967 - « Peter Klasen », Studio Marconi, Milan, 1970 - « Peter Klasen », Galerie Klang, Cologne, 1970 - « Peter Klasen », Studio Santandrea, Milan, 1973 - Espace 2000, Bruxelles, 1974 - « Peter Klasen », Galerie Mathias Fels, Fiac, Paris, 1986 - « Mythologie quotidienne », Galerie Thierry Salvador, Paris, 1991 - Art Asia, Hong-Kong, 1993 - « La Figuration Narrative », Villa Tamaris, La Seyne sur mer, 2000 - « Les Nouveaux Pop », Soma Museum, Séoul, 2000 - « Peter Klasen, rétrospective 1959-2009 », Le Tri postal, Lille. 2009. Ce tableau a fait l'affiche de l'exposition et le carton d'invitation de l'exposition Bibliographie : - « Klasen - Virilio », Paul Virilio, éditions Expression contemporaines, 1999, reproduit page 89 - « Peter Klasen », Découvrons l'art XXe siècle, édition Cercle d'Art, Paris, 2005, reproduit page 35 - « La figuration narrative », Jean-Louis Pradel, éditions Gallimard Découvertes, 2008, reproduit page 62 des tomes 1 et 2 « La reproduction photographique noir/blanc ou couleur dans Life, Paris Match, Vogue, Stern ou Spiegel, etc… comme source d'une réalité envahissante d'images qui accompagne notre vie quotidienne, constitue le déclencheur de tout mon travail pictural. L'aérographe, instrument indispensable à la traduction des choix opérés du matériel photographique, permet la reproduction fidèle des sujets choisis, et- selon l'intention ou la finalité thématique- l'agrandissement ( focalisation) ou le simple maintien dans la dimension initiale du document, tout en préservant l'aspect photographique original du sujet sélectionné. La traduction minutieuse du document est l'expression de la tension dialectique entre la photo (objet trouvé) et son interprétation picturale sur la surface de la toile, ce qui en fait l'argument de base de mon travail. Le choix du sujet est la résultante d'une approche « polémique » de la réalité de notre société et « l'obsession personnelle », face au monde urbain. » Peter Klasen, 1966