Pierre-Auguste RENOIR 1841-1919 ESQUISSE DE FEMME NUE VUE DE DOS, 1917-1919 Huile sur toile, cachet de l'atelier en haut à droite 36 x 29 cm (14,04 x 11,31 in.) Provenance : Collection particulière, Paris Bibliographie : “L'atelier de Renoir”, Tome II, Bernheim Jeune Éditeur, 1931, n° 636, reproduit planche 199 Vers la fin de sa vie, Renoir exécute une série de nus féminins en plein air ou dans un intérieur, le bain et la toilette restant les sujets privilégiés. Dans son tableau Esquisse de femme nue vue de dos, il présente son modèle dans un intérieur, assis, la tête de profil. L'artiste trouve un plaisir permanent à peindre la chair et les rondeurs féminines qu'il anime de toutes les nuances dans un geste du pinceau délicat et sensuel. L'environnement immédiat est au contraire couvert de couleurs distinctes - bleu, rose - posées dans de larges envolées. A cette époque, Renoir donnait à ses modèles des traits si généralisés qu'il est difficile de les identifier. La couleur rousse de la chevelure du modèle qui pose pour cette esquisse nous autorise néanmoins à y reconnaître Andrée Hessling (Dédée) que Jean Renoir, le fils de l'artiste, devait épouser après la mort de son père. D'après l'historien d'art et ami du peintre, Albert André, la beauté de cette superbe femme rousse - qui pose pour lui à partir de 1915 - fut l'aiguillon nécessaire à Renoir pour entreprendre, notamment, l'une de ses dernières grandes œuvres peinte en 1918-1919, Les Baigneuses* (fig. 1). Dans ce tableau, considéré par Renoir comme son testament pictural, Andrée Hessling aurait posé pour le nu du bas. Mais Renoir peint aussi deux petites baigneuses dans le fond, dans la même attitude que l'Esquisse de femme nue vue de dos. Il aimait le nu au point de le peindre dans plusieurs dimensions sur une même œuvre. Fig. 1 : Les Baigneuses, vers 1918-1919, Huile sur toile, 110 x 160 cm, Paris, Musée d'Orsay. Bibliographie : 1985-1986, Londres, Paris, Boston, Renoir. PIERRE AUGUSTE RENOIR ESQUISSE DE FEMME NUE VUE DE DOS, 1917-1919 Towards the end of his life, Renoir executed a series of feminine nudes both outdoors and indoors, with the bath and washing the privileged subjects. In his painting Esquisse de femme nue vue de dos, he presents his model indoors, seated, head in profile. The artist takes great pleasure in painting the skin and round female forms which he animates with many nuances of color with sensual, delicate brushstrokes. The immediate environment, on the other hand, is full of distinct color - blue, pink - laid in with broad strokes. During this period, Renoir gave his models such generalized faces that it is difficult to identify them. The red color of the hair of the model posing for this sketch nevertheless helps us recognize Andrée Hessling (Dédée) whom Jean Renoir, the artist's son, was to marry after the death of his father. According to the art historian and friend of the painter, Albert André, the beauty of this superb red-headed woman - who began posing for Renoir in 1915 - was the stimulant he needed to undertake his projects, especially his last large paintings from 1918-1919, Les Baigneuses * (fig. 1). In this painting, considered by Renoir his pictorial testament, Andrée Hessling is said to have posed for the nude in the lower section. But Renoir also painted two small bathers in the background, in the same pose as in Esquisse de femme nue vue de dos. He loved the nude to the point of having painted the same one in several sizes in a single work. Fig. 1 : Les Baigneuses, around 1918-1919, Oil on canvas, 110 x 160 cm, Paris, Musée d'Orsay. Litterature : 1985-1986, London, Paris, Boston, Renoir.