Pierre II MIGNARD ou Nicolas MIGNARD, dit Mignard d'Avignon (Avignon, 1640 - Paris, 1725 ou Troyes, 1606 - Paris, 1668) Composition à la vanité, vases et fruits Huile sur toile, de forme ovale Dans son cadre en tilleul sculpté et doré, travail méridional d'époque Louis XIV Composition with vanities, vases and fruits, oil on canvas, by P. II Mignard or Mignard d'Avignon 27.36 x 34.06 in. 69.5 x 86.5 x 0.0 cm Provenance : Décor des murs d'une chambre de l'hôtel de Tonduti de l'Escarène, Avignon ; Vendu avec l'ensemble des décors de la chambre lors de la vente de l'hôtel en 1881 puis remontée au château de Valmatte, en Haute-Vienne ; Vente anonyme ; Paris, Hôtel Drouot, 14 février 1962, n° 166 ; Galerie Pardo, Paris, en 1979 ; Acquis auprès de cette dernière par Gérald Nahmias ; Collection Gérald Nahmias, Paris ; Acquis auprès de ce dernier par la galerie Eric Coatalem en 2013 ; Galerie Eric Coatalem, Paris ; Acquis auprès de cette dernière par le père de l'actuelle propriétaire ; Collection particulière, Paris Expositions : Mignard et Girardon, Troyes, Musée des Beaux-Arts, 25 juin-2 octobre 1955, p. 32, n° 46 Thèmes de l'âge classique, Paris, Galerie Pardo, 16 mai-10 juin 1989, p. 48-49 Tableaux français du XVIIe siècle, Paris, Galerie Eric Coatalem, 2013, p. 94-95 Bibliographie : Michel Faré, Le Grand Siècle de la nature-morte en France, Paris-Fribourg, 1974, p. 235 et repr. p. 237 (comme Nicolas Mignard et son atelier) Antoine Schnapper, Mignard d'Avignon (1606-1673), cat. exp., Avignon, Palais des papes, Marseille, 1979, p. 94, n° 65 H, repr. p. 102 (comme Nicolas Mignard) Notre composition à la vanité longtemps attribuée à Nicolas Mignard était exposée aux murs d'une des chambres de l'hôtel de Tonduti de l'Escarène situé 17-19 rue Petite-Fusterie à Avignon. La composition et la perspective da sotto in su de cette œuvre nous invitent à penser qu'elle aurait pu orner un dessus de porte. D'autres décors pour le même hôtel, dont plusieurs mettent en scène Apollon, ornaient les plafonds de la chambre et de l'alcôve. Le choix d'Apollon pour sujet principal du décor n'est évidemment pas anodin puisqu'il évoque directement la figure du Roi-Soleil Louis XIV. Parmi les peintures placées sur les murs, plusieurs ont été achetées par le musée Calvet à Avignon au moment de leur mise en vente à l'hôtel Drouot à Paris le 14 février 1962. Se trouvent ainsi dans les collections du musée une suite sur l'allégorie des saisons ainsi que trois tableaux figurant Apollon. L'ensemble est daté des années 1655-1659 grâce à un rapprochement stylistique établi par Louis Demonts (" Décoration de Nicolas Mignard pour l'hôtel de l'Escarène à Avignon ", 'Bulletin de la Société de l'Art Français', 1908, p. 66-69) puis confirmé par Antoine Schnapper dans le catalogue de l'exposition dédiée à l'œuvre de Nicolas Mignard de 1979. Une gravure de 1659 figurant le portrait de Pierre-François de Tonduti réalisée par François Poilly d'après un dessin de Nicolas Mignard placée en tête de l'ouvrage 'Tractatus de pensionibus ecclesiasticis...' de Tonduti semble, selon Antoine Schnapper, confirmer les liens qu'entretenait le peintre avec l'érudit avignonnais. Son portrait peint par Nicolas Mignard est récemment rentré dans les collections du musée Calvet à Avignon en 2022 (huile sur toile, 42 x 34,2 cm). Depuis ces travaux, l'attribution de cet ensemble a été mise en doute. Il est en effet possible de rapprocher ce décor de la production encore méconnue de Pierre II Mignard. Fils aîné de Nicolas, Pierre II est surtout célèbre pour son activité d'architecte et en particulier pour l'abbaye de Montmajour qui est l'une de ses réalisations les plus célèbres. Les travaux récents d'Alain Breton sur l'artiste ont permis de mettre en lumière l'activité de ce peintre longtemps éclipsée par les carrières de son père Nicolas et de son oncle Pierre. Pierre II MIGNARD ou Nicolas MIGNARD, dit Mignard d'Avignon (Avignon, 1640 - Paris, 1725 ou Troyes, 1606 - Paris, 1668) 69.5 x 86.5 x 0.0 cm Notre composition à la vanité longtemps attribuée à Nicolas Mignard était exposée aux murs d'une des chambres de l'hôtel de Tonduti de l'Escarène situé 17-19 rue Petite-Fusterie à Avignon. La composition et la perspective da sotto in su de cette œuvre nous invitent à penser qu'elle aurait pu orner un dessus de porte. D'autres décors pour le même hôtel, dont plusieurs mettent en scène Apollon, ornaient les plafonds de la chambre et de l'alcôve. Le choix d'Apollon pour sujet principal du décor n'est évidemment pas anodin puisqu'il évoque directement la figure du Roi-Soleil Louis XIV. Parmi les peintures placées sur les murs, plusieurs ont été achetées par le musée Calvet à Avignon au moment de leur mise en vente à l'hôtel Drouot à Paris le 14 février 1962. Se trouvent ainsi dans les collections du musée une suite sur l'allégorie des saisons ainsi que trois tableaux figurant Apollon. L'ensemble est daté des années 1655-1659 grâce à un rapprochement stylistique établi par Louis Demonts (" Décoration de Nicolas Mignard pour l'hôtel de l'Escarène à Avignon ", 'Bulletin de la Société de l'Art Français', 1908, p. 66-69) puis confirmé par Antoine Schnapper dans le catalogue de l'exposition dédiée à l'œuvre de Nicolas Mignard de 1979. Une gravure de 1659 figurant le portrait de Pierre-François de Tonduti réalisée par François Poilly d'après un dessin de Nicolas Mignard placée en tête de l'ouvrage 'Tractatus de pensionibus ecclesiasticis...' de Tonduti semble, selon Antoine Schnapper, confirmer les liens qu'entretenait le peintre avec l'érudit avignonnais. Son portrait peint par Nicolas Mignard est récemment rentré dans les collections du musée Calvet à Avignon en 2022 (huile sur toile, 42 x 34,2 cm). Depuis ces travaux, l'attribution de cet ensemble a été mise en doute. Il est en effet possible de rapprocher ce décor de la production encore méconnue de Pierre II Mignard. Fils aîné de Nicolas, Pierre II est surtout célèbre pour son activité d'architecte et en particulier pour l'abbaye de Montmajour qui est l'une de ses réalisations les plus célèbres. Les travaux récents d'Alain Breton sur l'artiste ont permis de mettre en lumière l'activité de ce peintre longtemps éclipsée par les carrières de son père Nicolas et de son oncle Pierre.