Pieter Fransz. de Grebber Maria Magdalena Öl auf Leinwand (doubliert). 98,5 x 79,5 cm. Monogrammiert Mitte links: P DG (DG ligiert). Provenienz Süddeutsche Privatsammlung. Pieter de Grebber stellt die reuige Sünderin als nahezu lebensgroße sitzende Halbfigur dar. Sie hat ihre Hände auf ihren Schoß gelegt und blickt zu einem Kruzifix, das an einem Felsen gelehnt ist. Der Hintergrund ist neutral gestaltet, nur der Felsen, der die Figur leicht verdeckt, definiert den Bildraum. Dieser grau-grüne Hintergrund dient als Folie, vor der die weibliche Figur mit ihrem hellen, mit flüssigen Pinselstrichen gemalten Inkarnat und ihren in kraftvollen leuchtenden Farben gestalteten Bekleidung besonders wirkungsvoll zur Geltung kommt. Pieter de Grebber, der gemeinhin den sogenannten holländischen Klassizisten zugeordnet wird, ist eine interessante Künstlerpersönlichkeit. Er war ein hoch geschätzter Künstler, der Aufträge vom Statthalter Frederick Hendrik erhielt und zu jenen Künstlern zählte, die den Oranjezaal in Huis ten Bosch in Den Haag mit monumentalen Malereien ausstatteten. Er war jedoch auch Katholik und malte für Kirchen in Flandern sowie für sogenannte Schuilkerken in den calvinistischen nördlichen Provinzen - katholische Kirchen, die von außen nicht als Gotteshäuser erkennbar sein durften. Biblische Themen und Heiligendarstellungen wie die vorliegende Heilige Maria Magdalena zählten entsprechend zu seinem Repertoire. Er lernte bei seinem Vater und bei Hendrick Goltzius. Wie andere Künstler seiner Generation wurde er von Rembrandt beeinflusst. Darüber hinaus prägten ihn auch die Utrechter Caravaggisten sowie Peter Paul Rubens, den er bei einem Aufenthalt in Antwerpen kennenlernte. Der virtuose Pinselstrich, das leuchtende Kolorit, die halbfigurige Darstellung der Heiligen, der neutrale Bildhintergrund - all diese Bildelemente zeugen von diesen verschiedenen künstlerischen Einflüssen. Diese Hl. Maria Magdalena steht in engem Zusammenhang zu einer Zeichnung, die sich im Kupferstichkabinett, Berlin, befindet, sowie einem seitenverkehrten Stich, den der Künstler selbst angefertigt hat (zur Zeichnung vgl. Elfried Bock und Jakob Rosenberg: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett, Die niederländischen Meister, Beschreibendes Verzeichnis sämtlicher Zeichnungen, Berlin 1930, S. 146, Nr. 247). Die Zeichnung (Abb. 1) entspricht in der Figurendarstellung in allen Details dem vorliegenden Gemälde. Allein das Kruzifix fehlt, und die Kontur des Felsens ist anders als im Gemälde durch herunterhängende Pflanzen aufgelockert. Auf dem seitenverkehrten Stich (Abb. 2) trägt die Heilige eine Halskette, ihr Schleier ist zudem nicht transparent. Zu vermuten ist, dass Pieter de Grebber die Zeichnung nach dem Gemälde angefertigt hat, um sie als Vorlage für den Stich zu verwenden. Pieter Fransz. de Grebber Mary Magdalene Oil on canvas (relined). 98.5 x 79.5 cm. Monogrammed lower centre: P DG (DG joined). Provenance Private collection, South Germany. Pieter de Grebber depicts the repentant sinner as a near life-sized half-length figure. She kneels with her hands folded in her lap, gazing at a crucifix leant against a rock. She is depicted before a neutral background, and only the rock - which partially obscures the figure - defines the pictorial space. The grey-green tone provides a backdrop before which the female figure with her fluidly painted flesh and vividly coloured clothing can shine more brightly. Pieter de Grebber was a fascinating artistic personality generally related to the Dutch Classicists. He was a highly regarded painter who received commissions from the Stadtholder Frederick Hendrik and was among the artists charged with decorating the Oranjezaal of Huis ten Bosch in The Hague with monumental paintings. However, he was also a Catholic who carried out commissions for churches in Flanders and for the so-called 'Schuilkerken' in the Calvinist Northern provinces - clandestine churches that could not be recognised as such from the outside. Thus, biblical narratives and images of saints, such as Mary Magdalene, formed an important part of his repertoire. De Grebber was taught by his father and by Hendrick Goltzius, but like many artists of his generation, he was also strongly influenced by Rembrandt. His works also display the influence of the Utrecht Caravaggisti and Peter Paul Rubens, who he met during a sojourn to Antwerp. The virtuosic brushwork, vivid colour palette, half-length depiction of the saint and the neutral background all betray the influence of these various artistic styles. This depiction of Mary Magdalene is closely related to a drawing kept in the Kupferstichkabinett in Berlin and a reversed engraving made by the artist himself (for the drawing cf. Elfried Bock and Jakob Rosenberg: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett, Die niederländischen Meister, Beschreibendes Verzeichnis sämtlicher Zeichnungen, Berlin 1930, p. 146, no. 247). The present composition corresponds to the drawing (fig. 1) in all details, with the exception of the missing crucifix and the addition of trailing plants in the painting, which soften the contours of the rock. In the mirrored engraving (fig. 2), the saint wears a necklace and her veil is not transparent. Pieter de Grebber presumably made the drawing after the painting to use it as a basis for the engraving.