PEINTRE CARAVAGESQUE ACTIF À ROME AU 18E SIÈCLE Portrait d'un jeune homme avec flûte et couronne de laurier Huile sur toile, 107X82,5 cm Le tableau représente un jeune homme avec une flûte et une couronne de laurier, faisant allusion à la sagesse et aux arts. Les caractéristiques stylistiques suggèrent une datation de la troisième décennie, évoquant un peintre de formation romaine appartenant à la deuxième génération caravagesque. À première vue, les précédents pourraient être identifiés dans les créations de Tommaso Salini (Rome, c. 1575 ; 1625) et de ses épigones aujourd'hui subdivisés sous différents noms et personnalités, tels que le Maître de Baranello, le Maître des Armenti et la Flagellation des Lampronti. Cependant, l'influence manfrédienne est évidente, avec une modulation expressive et picturale qui pourrait évoquer les créations du Maître de Baranello, mais plus encore les œuvres romaines de Nicola Tournier, en raison de la référence allusive à la tradition de la Renaissance, du profil particulier du jeune homme et des traits de ses lèvres, sans oublier le drapé, construit avec de longs coups de pinceau confiants. Ces indices conduisent donc à exclure le nom du Maître des bergers, dont l'activité s'étend au-delà du milieu du siècle (cf. G. Papi, Alcune riferimento cronologico per il Maestro degli armenti, in G. Papi, Un misto di grano e di pula. Scritti su Caravaggio e l'ambiente caravaggesco, Naples 2020, pp. 254-265), centrant à nouveau une collocation chronologique sur la troisième décennie et une genèse purement Manfredi. Cela dit, les difficultés philologiques et d'attribution que posent ces créations, malgré leur qualité manifeste, sont donc évidentes ; difficultés que Giulio Mancini avait déjà signalées lorsque, dans sa volonté obstinée de classer les artistes actifs dans la Ville éternelle, il semble presque renoncer, observant qu'ils sont nombreux, presque tous, très jeunes et qu'" ils vont et viennent et ne peuvent pas être réglés " (cf. G. Mancini, Considerazioni sulla pittura, 1614-1630, I, p. 97). Néanmoins, nous pouvons classer notre auteur parmi ceux qui ont adhéré à la Manfrediana Methodus, nous pouvons même affirmer qu'il gravite dans le cercle étroit envisagé ici et qu'il est d'origine française. Il faut alors réfléchir à la signification allégorique de ces représentations faisant allusion aux sens, ici incarnés par la flûte relative à l'ouïe et par conséquent au toucher nécessaire à son utilisation, tout comme l'odorat est évoqué par le laurier, tandis que la vue est rendue loquace par le regard. Mais il est encore plus pertinent de reconnaître le jeune homme comme Apollon dieu de l'harmonie, dont la pose et le drapé nous renvoient à nouveau aux modèles de Tournier, nous rappelant par exemple le Joueur de flûte du Tosio Martinengo, tandis que l'androgynie fait appel à l'Agar du Ringling Museum de Sarasota, dont la coupe des yeux revient dans le Joueur de luth du Berry Museum, dont la datation en 1626-1627 confirme à nouveau l'ordre chronologique et l'attribution au maître français. Bibliographie de référence : Nicolas Tournier 1590-1639. Un peintre caravagesque, catalogue d'exposition édité par A. Hémery, Toulouse 2001, ad vocem G. Papi, Tournier e le sue relazioni con l'ambiente artistico romano, in Nicolas Tournier et la peinture caravagesque en Italie, en France et en Espagne, actes du colloque (Toulouse, 7-9 juin 2001) sous la direction de P. F. Bertrand et S. Trouvé, Toulouse 2003, pp. 103-114 G. Papi, Il Maestro della Flagellazione Lampronti, in G. Papi, Entro l'aria bruna d'una camera rinchiusa. Scritti su Caravaggio e l'ambiente caravaggesco, Naples 2016, pp. 211-227 G. Papi, Un San Gerolamo e un Sant'Andrea di Nicolas Tournier e ancora qualche riflessione sull'influenza di Ribera, in Entro l'aria bruna d'una camera rinchiusa. Scritti su Caravaggio e l'ambiente caravaggesco, Naples 2016, pp. 182-189 T. Borgogelli, Il San Girolamo di Madignano di Bartolomeo Manfredi e qualche novità caravaggesca : da Nicolas Tournier al Maestro delle bocche aperte, in Bartolomeo Manfredi tra conferme e nuove attribuzioni, Atti della giornata di studio (Ostiano, 14 novembre 2022), edited by G. Merlo, Ost.