LE PEINTRE DU CARAVAGGIO AU 18EME SIECLE Salvator Mundi Huile sur toile, 132,5X98 cm Provenance : Collection privée Représentant le Salvator Mundi de trois quarts, cette toile peut être datée avec prudence vers 1615. On pense que l'artiste était actif à Rome, qu'il participait au courant caravagesque et qu'il était d'origine étrangère. Bien qu'atténuée par le hiératisme imposé par l'iconographie, l'image présente un naturalisme énergique et des analogies intéressantes avec la manière de Giuseppe Ribera, perceptibles notamment dans la main bénissante dont l'empâtement et le dessin sont comparables à la production romaine de l'artiste espagnol. En effet, la comparaison avec les protagonistes de l'Apostolat daté des années 1607 ; 1609 est surprenante par la similitude des figures, la teneur expressive des visages et l'âpreté de la " conception " (cf. G. Papi, in Il giovane Ribera tra Roma, Parma e Napoli 1608-1624, catalogue d'exposition édité par M. et J. Portùs, édition italienne éditée par N. Spinosa, Naples, Museo di Capodimonte, Naples 2011, pp. 100-101). Sur la base de cette hypothèse, la comparaison avec le Christ bénissant de l'église des saints Pierre et Paul à Nivillac est particulièrement intéressante, cependant, nous pouvons signaler une interprétation différente du visage, bien que très similaire (cf. G. Kientz, in Ribera à Rome, autour du premier Apostolado, catalogue d'exposition édité par G. Kazerouni et G. Kientz, Rennes 2014, pp. 92-93, n°13), ce qui suggère une date possible de réalisation de l'œuvre. 13), suggérant une date possible précédant le soi-disant " Apostolat de Cussida " (voir G. Papi, Ancora sugli Apostoli Cussida di Ribera e qualche altra aggiunta al suo catalogo romano, in Bulletin de l'association des historiens de l'Art italien, 2010, 15-16, pp. 93-104 ; G. Papi, Ribera a Roma e la seconda generazione dei caravaggeschi, in Entro l'aria bruna d'una camera rinchiusa. Scritti su Caravaggio e l'ambiente caravaggesco, Naples 2016, pp. 96-112).