PEINTRE LOMBARD DU 15E AU 15E SIÈCLE La Nativité Huile sur panneau, 57,5X40 cm Inscrit au verso : Roma Fran [...]6 8[...]X bre (en ancien) Dossi Provenance : Italie, collection privée Appelé Dosso Dossi de Ferrare dans la collection à laquelle il appartient, le panneau présente des affinités évidentes avec les œuvres de Giovanni Agostino da Lodi (Lodi, vers 1470 et actif entre 1490 et 1515), artiste également connu sous l'appellation Pseudo Boccaccino que lui a donnée Wilhelm Bode (Cf. W. von Bode, Un maestro anonimo dell'antica scuola lombarda (il Pseudo Boccaccino), in Archivio Storico dell'Arte, 1890, pp. 193-195). En effet, c'est le savant allemand qui a distingué les œuvres de Giovanni Agostino de celles de Boccaccio Boccaccino (Ferrare, avant 1466 ; Crémone, 1525), mais il faudra attendre l'intervention de Malaguzzi Valeri en 1912 pour connaître la véritable personnalité du maître, grâce à la découverte dans la collection Bazzero de Milan (puis à la Pinacothèque de Brera) d'un tableau signé " Johes Augusti / nus Laudesis P. ".(Cf. F. Malaguzzi Valeri, Chi è lo "Pseudo Boccaccino", in Rassegna d'Arte, 1912, 6, pp. 99-100), "qui s'avère tout à fait similaire aux peintures regroupées sous le pseudonyme de Boccaccino" (F. Moro, Giovanni Agostino da Lodi, ovvero l'Agostino di Bramantino : appunti per unico percorso, in Paragone, XL, 1989, 473, pp. 23-61). Il n'est pas possible ici d'énumérer et de commenter les développements critiques survenus au cours du XXe siècle, mais il est possible de souligner les aspects saillants qui caractérisent l'artiste, dont la formation milanaise dictée par les exemples de Donato Bramante, Bramantino, Leonardo et Giovanni Antonio Boltraffio se combine avec la culture vénitienne d'Alvise Vivarini, Antonello da Messina et Giovanni Bellini. Ce mélange peut être clairement perçu en observant sa première œuvre publique connue : la Madone et l'Enfant trônant avec les saints Jean-Baptiste, Ambroise, Augustin et Georges, aujourd'hui dans l'église de San Giacomo à Gerenzano, qui prouve que l'artiste connaissait la peinture vénitienne et qu'il était donc présent très tôt dans la ville lagunaire, comme l'atteste également le Lavement des pieds daté de 1500 dans la galerie de l'Accademia. Par conséquent, l'artiste de Lodi doit être reconnu comme celui qui a diffusé la culture de Léonard en Vénétie et, comme le souligne Franco Moro, sa première présence à Venise au cours de la dernière décennie du XVe siècle est plausible, une chronologie qui est également confirmée par la commande de 1492 de la Pala dei Barcaioli del traghetto di Murano (aujourd'hui à San Pietro martire à Murano), qui est confirmée comme son œuvre la plus ancienne en Vénétie et certainement un exemple pour le jeune Giorgione (L. Simonetto, in Arte lombarda, 84-85, 1988, pp. 73-84 ; Moro 1989). En revenant au tableau présenté ici, on perçoit la prépondérance de la toile de fond paysagère dont les personnages trouvent divers points de comparaison. On peut citer celui présent dans la Vierge, l'Enfant et les Deux Dévots de Capodimonte, avec les mêmes rochers pointus caractérisés par des fissures géologiques (F. Moro, in Pittura tra Adda e Serio. Lodi, Treviglio, Caravaggio et Crema, Milan 1987, p. 103, tableau 28), ainsi que le type d'arbres que l'on retrouve dans les planches un peu plus tardives de la collection Thyssen (Cf. J. M. Pita Andrade et M. del Mar Borobia Guerrero, Old Masters Thyssen-Bornemisza Museum, Barcelone 1992, p. 184). Si l'on passe aux figures, on retrouve le visage de la Vierge dans la Vierge à l'Enfant avec saint Sébastien de la Galleria Estense de Modène et plus encore dans l'Adoration des Bergers du musée d'Allentown, où l'on remarque la similitude du vieux saint Joseph avec le Roi Mage de l'Adoration de Brera, réalisée avec Marco d'Oggiono à qui l'on doit les figures de la Vierge de Bimbo (Cf. F. Moro, in Pinacoteca di Brera. Écoles lombardes et piémontaises 1300-1535, Milan 1988, pp. 337-340, n° 150).