Pol Bury 56 Cônes sur 14 Plans inclinés Holz, bewegliche Holzelemente, Elektromotor. Ca. 122,3 x 61 x 21 cm. Auf der Unterseite signiert, datiert und betitelt 'POL BURY. "56 CÔNES SUR 14 PLANS INCLINÉS" JUIN-AOUT 1965'. - Mit geringfügigen Altersspuren. Pahlke 65-28 Provenienz Felix Landau Collection, Los Angeles Pol Burys kinetische Plastiken erscheinen auf den ersten Blick stationär, die Bewegung zeigt sich erst bei näherer Betrachtung. „Die Langsamkeit zwingt uns zur Unbeweglichkeit. Wir sind ihre Gefangenen, bevor wir ihre Verbündeten sind. Unmöglich, sie wahrzunehmen, die Kraft und Weite ihrer Macht abzuschätzen, ohne ihr eine lange ausschließliche Aufmerksamkeit zu opfern. […] Der Zauber, den diese Verschiebungen ausüben, kommt bald allein von der Langsamkeit und dem Nachlassen der Bewegung, deren Zuschauer und Komplizen wir sind. Oft kommt es zu einer Anhäufung miteinander identischer Elemente […], von denen die Bewegung nur ein einziges oder einige wenige ergreift und die anderen in der Ruhestellung belässt. Indem sie sich dieser bemächtigt und die anderen völlig aufgibt in nicht voraussehbarer Weise und indem unaufhörlich die Konfiguration, die sie zeichnen, verändert wird. Gegenseitige zarte Anziehungskraft, Abbrechungen, Sprünge, Gleiten, deren unvorstellbares Zusammenfallen den Verlauf einer diskontinuierlichen Zeitdauer zeichnet, in der wir nicht wissen, wohin sie uns im folgenden Augenblick führt.“ (Jacques Dupin, in: André Balthazar und Wieland Schmid (Red.), Pol Bury, Ausst.Kat. Kestner-Gesellschaft Hannover 1971/72, S.68) Pol Bury 56 Cônes sur 14 Plans inclinés Panel, movable wooden elements, electric motor. Approx. 122.3 x 61 x 21 cm. Signed, dated and titled 'POL BURY. "56 CÔNES SUR 14 PLANS INCLINÉS" JUIN-AOUT 1965' on the underside. - Minor traces of age. Pahlke 65-28 Provenance Felix Landau Collection, Los Angeles At first glance Pol Bury's kinetic sculptures appear to be stationary; it is only by closer examination that movement is seen. 'The slowness compels us to stop moving. We are its prisoners, before being its allies. It is impossible to appreciate, to assess the strength and range of its power, without offering it our complete attention. […] The magic which these displacements exercise comes almost exclusively from the slowness and the drop in movement, of which we are the spectators and accomplices. Often an accumulation of identical elements occurs […], and the movement only catches one or a few and leaves the rest still. By unpredictably seizing one and completely leaving the others untouched, an incessantly changing configuration is drawn. Mutual, gentle force of attraction, interruptions, jumps, slides, which draw the inconceivable concurrence of the process of an intermittent period of time, of which we do not know where it will lead us next'. (Jacques Dupon, in: André Balthazar and Wieland Schmid (ed.); Pol Bury, exhib.cat. Kestner-Gesellschaft Hannover 1971/72, p.68)